Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма

зом в первую половину нашего периода І 5 5 . Непре- менный в публичном театре финальный джиг (танец с песнью) шута, выезжающего на сцену на деревян- ном коньке (hobbyhorse) пришел из сферы тех же общественных увеселений и игр. Позднее, в XVI I в., Бьюмонт и Флетчер уже отказываются от шута. С исчезновением шута, в некоторых театрах исче- зает и джиг 1б3 . Всевозможные шествия, процессии и парады и общая любовь к пышности подобных зрелищ отразились в многочисленных торжествен- ных процессиях на сцене, в обилии всяких сцени- ческих эффектов, а равно в пышности актерского костюма и т. п. ш . Несмотря на такое, казалось бы резкое отгра- ничение драмы городского публичного театра, созда- ваемой на потребность широких кругов городского населения, от драмы литературной, порождаемой интересами и вкусами высших слоев общества, мы не можем все же говорить, что последние прези- рали и не интересовались драмой городского про- фессионального театра. Интерес к утвердившемуся в Лондоне профессиональному театру был большой и в придворных кругах, и интерес этот все рос и рос. В этом выражалось победоносное шествие профессио- нального театра- Наличие такого интереса подтвер- ждается простым фактом роста числа спектаклей профессиональных трупп, приглашаемых ко двору для выступления на праздниках 158 . Но попадая во дворец, драма городского профессионального театра подвергается здесь некоторым изменениям. Заведующий увеселениями просматривает пьесы, предназначенные к постановке в дворцовом зале, переделывает и приспособляет их ко вкусам новой аудитории. Совершенно несомненно, что это обстоя-