TATLIN News #82 Киберотопия

реки (Нева)» (2014). Поднимаясь или спускаясь по ступеням, посети- тель должен был погружаться в звук, напоминающий о катастрофи- ческом наводнении музея. Другим запоминающимся примером работы с пространством Эрмитажа является инсталляция японского художника Тацу Ниси. В одном из залов Зимнего дворца художник установил временную конструкцию, напоминающую собой небольшую деревянную хижи- ну. Внутри дома разместилась обыкновенная меблированная квар- тира, основное пространство которой заняла внушительных разме- ров парадная люстра. Тем самым Ниси одновременно смог обыграть несколько идей: поставив акцент на элементе интерьера, художнику удалось затронуть тему статуса музейного экспоната, а поместив кон- кретную деталь убранства в приватную обстановку, автор постарался иначе взглянуть на музейный контекст. Впрочем, сегодня многие склонны считать, что совмещение совре- менного искусства с классическим – обычное дело. И с этим не по- споришь, поскольку сам Эрмитаж уже проводил подобные экспери- менты: достаточно вспомнить нашумевшую выставку современного скульптора Энтони Гормли, чьи работы были представлены в Зале Диониса и Римском дворике. Но никогда прежде диалог старого и нового искусства не осуществлялся в таких масштабах, да и цели перед прошлыми проектами стояли иные. Активизировав все части Эрмитажа, «Манифеста» должна была знаменовать собой факт при- знания в России совриска, а богатый музейный контекст, способный выстроить вокруг каждой вещи специфический и разнообразный на- бор трактовок, мог обыграть эту интервенцию в качестве «прививки искусства». Имея в руках карту с обозначениями объектов «Манифесты», по- сетитель таким образом становился участником занятного квеста, организованного на территории Зимнего дворца. Правда, судя по от- кликам тех, кто намеренно в эту игру не ввязывался, неожиданные встречи со «странными» объектами вызывали скорее недоумение, нежели интерес и восторженные реакции. Так, столкнувшись с ра- ботой Герхарда Рихтера «Эма. Обнаженная на лестнице» 1966 года в Аполлоновом зале, многие незамедлительно стремились покинуть помещение. Или же, оказавшись в Будуаре, относящемся к личным императорским покоям, зритель встречался со скульптурной груп- пой «Дама с собачкой», созданной немецкой художницей Катариной Фрич. Увеличенная до реального человеческого роста сувенирная по- делка из морских раковин должна была стать своего рода аллюзией

6

6 «Русский дом». Автор Тацу Ниси, 2014 7 Гостиная («Русский дом»). Автор Тацу Ниси, 2014 8 «Скульптуры-аквариумы». Автор Анна Вероника Янсенс, 2005–2010

7

52 ТАТLIN NEWS 1 . 82 . 140 2015

EXHIBITION