TATLIN News #82 Киберотопия

дворец, где в постоянную экспозицию включились работы современ- ных художников, и Главный штаб, в котором разместились залы, спе- циально предназначенные для нового и новейшего искусства. Таким образом, «Манифеста» смогла объединить две части Эрмитажа, раз- деленные внушительным пространством Дворцовой площади. По задумке куратора, современное искусство должно было уста- новить связь не только с имеющимся художественным собранием, но и всем пространством Эрмитажа, всем Петербургом, взращенным на богатой имперской и революционной истории. Таким образом, со- знавая большую ответственность перед аудиторией и целым городом, Каспер Кениг намеренно не стал делать ставку на резкости своих ша- гов, поэтому при описании процесса подготовки к биеннале он часто использовал такие слова, как «интуиция», «игра». Так, в тех случаях, если куратора впечатляло само помещение, он принимался искать ху- дожника, который мог бы занять или трансформировать конкретный зал. Но тогда возникает вопрос – зачем руководителю столь масштаб- ного проекта пытаться изменить музейные пространства, стараться втиснуться в них, считать контекст? Существует точка зрения, что искусство Петербурга во всей сво- ей необъятности оказывает непосредственное давление на жителей. «Город-музей» одним лишь видом устанавливает представление о нормах морали и собственном достоинстве. А Эрмитаж можно считать своего рода зеркалом городской души, отражение в кото- ром всегда говорит о неоспоримо высоком вкусе в него смотряще- гося. Вот и Каспер Кениг, подхватив эту мелодию, много рассуждает об истории, о важности и широте петербургского наследия. Поэтому, встряхивая вековую пыль памяти, осевшую на полах Зимнего дворца, опытный немец убивает двух зайцев разом. Вроде бы и вам – искус- ство сглаженное, знакомой историей припудренное, и нам – интер- венция удачная, но не без трудностей проведенная. Как итог, примеров успешной адаптации объектов современного искусства получилось немало, но в качестве одного из самых ярких следует отметить результат, полученный благодаря взаимодействию звуковой инсталляции Сьюзен Филипс и главной лестницы Нового Эрмитажа Лео фон Кленце. Без какого-либо визуального, ощутимого вмешательства художнице удалось преобразовать внутреннее про- странство зала. Вдохновившись образом наводнения, природного ка- таклизма, столь характерного для города, стоящего на реке, Филипс установила в районе лестницы несколько динамиков, которые транс- лировали 12-канальную запись фортепианной музыки «Круговорот

КАСПЕР КЕНИГ (1943 г. р.) – один из самых влиятельных людей европейского арт- мира, профессор Городской школы изобразительных искусств во Франкфурте-на- Майне, основатель и глава франкфуртской галереи Porticus. Более 12 лет Кениг занимал пост директора кельнского Музея Людвига, а также выступал в качестве куратора таких выставок какWestkunst в Кельне (1981), «Два месяца нового современного искусства» в Дюссельдорфе (1984) и Der zerbrochene Spiegel в Вене и Гамбурге. В настоя- щее время живет и работает в Берлине. Решением от- борочного комитета был назначен куратором европей- ской биеннале современного искусства «Манифеста 10», которая прошла летом 2014 года в Санкт-Петербурге.

4

2 «Срез». Автор Томас Хиршхорн, 2014 3 «Здесь и сейчас». Автор Марк Камиль Хаймовиц, 2013 4 «Эма. Обнаженная на лестнице». Автор Герхард Рихтер, 1966 5 «Дама с собачкой». Автор Катарина Фрич, 2004

5

ТАТLIN NEWS 1 . 82 . 140 2015

51

EXHIBITION