TATLIN News #82 Киберотопия

Очень многое зависит от при- сутствия камеры в определен- ном месте в определенное время. Потому что камера – полноправный участник собы- тия, из-за которого уже на месте происходит очень многое. То есть то, что нам кажется само собой разумеющимся, когда мы смотрим на фотографию, на самом деле могло произойти лишь потому, что в определенный момент именно здесь находился объектив. Подобные моменты всегда остаются за ка- дром, но важно, чтобы человек понимал, что это говорит о самом событии, и что это говорит о нас как о зрителях. Данная форма не является единственной способной при- влечь зрителя к ответственности. Но, безу-

следования может происходить еще сложнее из-за того, что эти образы мобилизованы машиной пропаганды. – Таким образом, зависит ли уровень от- ветственности от контекста презентации снимков? Что происходит с одной и той же репортажной фотографией после ее пере- мещения из социальных сетей в простран- ство выставки? – В этом случае можно скорее говорить об из- менении скорости восприятия, нежели о регу- лировании уровня ответственности. Скорость восприятия – это как раз то, что исчезает после из- менения контекста. Чем быстрее поток, тем более поверхностно воспринимается больший объем

торые показывают нам определенные исто- рические события в той перспективе, в кото- рой это нужно сделать. И эти фильмы как раз о том. – В эпоху современной съемочной техни- ки к реальности предъявляются новые требования. Кажется, на сегодняшний день фиксирование ужасов войны берет на себя не только функцию иллюстратив- ного порядка, но и обретает дидактиче- ские коннотации. Согласны ли вы с тем, что фотографии способны влиять на по- ведение человека лишь в том случае, если они способны произвести шокирующий эффект? – Я думаю, что любая фотография, содержа- щая форму насилия, сама по себе еще ни- чего не значит. Потому что любой создавае- мый или используемый фотографией образ

кадры из фильма «Донецк глазами американца». RTdoc. Ноябрь 2014

информации. Перенос изображе- ния в пространство выставки определенным образом меняет скорость восприятия. Только по- сле этого можно говорить об от- ветственности. Я активно слежу за западными журналиста- ми, которые находятся в плену у «Исламско- го государства» с 2012 года. Сегодня в этой

требует к себе исследовательского подхода. Это должно быть правилом. Современные технологии диктуют необходимость искать причины того, почему это выглядит имен- но так и никак иначе. И эта задача относится не только к тем, кто создает эти фотографии, но в большей мере к тем, кто на них смотрит. И если говорить о таких снимках, то нужно понимать причины – почему они появились и при каких обстоятельствах.

словно, эта форма очень действенна, и ею крайне сложно управлять. И за это стоит бо- роться. Через образы насилия нужно уси- ленно пробиваться. Иногда это намного сложнее, чем кажется. И намного сложнее это делать с образами войны, так как с таки- ми фотографиями процесс ис-

ТАТLIN NEWS 1 . 82 . 140 2015

41

INTERVIEW