TATLIN News #82 Киберотопия

когда. Но вместе с тем, переосмысляя на- писанное, мы начинаем задаваться все но- выми вопросами: кто, помимо фотографов и журналистов, готов взяться за переосмыс- ление войны как события, как феномена, как мифа? С какого угла следует подступаться к теме коллективной памяти? И как, в услови- ях массмедийной тотальности, один и тот же предмет, отсылающий зрителя к вооружен- ным конфликтам, работает в контексте вы- ставочного пространства и ленты новостей на Facebook? Об этом, и не только, мы пого- ворили с Михаилом Толмачевым – художни- ком, который уже не первый год работает с вопросами развития документальных визу- альных практик, находящихся под давлением военных технологий, а также с отношениями между информацией и коллективным воспри- ятием. – Можно сказать, что я начал с ней работать, когда переехал учиться в Лейпциг, это случи- лось в 2010 году. Со времени обучения фо- тографии в школе журналистики при изда- тельском доме «Известия» меня интересовал вопрос о методах репрезентации события. Не говоря о военных конфликтах, то, как в це- лом работает метод передачи визуальной или текстовой информации, какое отноше- ние все это имеет к реальности и ее поиску, что это может сказать о реальном событии и что говорит о нас? – В своей первой персональной выставке «Воздух – Земля», которая прошла в про- шлом году в «Галерее 21», вы исследовали репрезентацию в СМИ беспилотных само- летов MQ-9. С какой целью вы проводили это визуальное исследование? К каким ре- зультатам пришли? – В работе «Воздух – Земля» я ис- пользовал фотографии из прес- сы, иллюстрировавшие новости или просто статьи о беспилот- ной авиации. В этих фотографи- ях меня заинтересовали зачастую неизвестные пейзажи, которые – Как давно вы работаете с темой репре- зентации войны?

«Воздух – Земля», 2013 (фрагмент)

«Воздух – Земля», 2013 (фрагмент)

присутствуют на дальних планах фотографий и становятся немым свидетелем происходящих собы- тий. И моей задачей стало попытаться вернуть этим ландшафтам имя. Путем определенных поисков удалось выявить названия этих мест, которые моментально встраивают эти безы-

мянные и за счет этого абстрактные пейзажи в геополитический контекст. Среди них оказа- лись пейзаж пустыни Невады, большую часть которой занимает Зона-51, известная еще по Холодной войне, или база Баграм в Афга- нистане, которую занимала советская армия во время войны 1979–1989, а в 2000-х ее уже занимали ВВС США. На территории этой базы располагалась одна из их секретных военных тюрем… В общем, это довольно широкий гео- графический и политический спектр смыслов, скрывающийся в данном случае за пейзаж- ной фотографией. Если же говорить о резуль- татах – мне кажется, они связаны с вопро- сом, который ставит зритель, когда смотрит на пейзаж. Зритель ищет там какие-то отсыл- ки к памяти, которые могут позволить выне- сти некоторое суждение: « Вот это изображе- ние мне нравится по цвету, по композиции, а этот пейзаж кажется знакомым ». И затем, когда вынесено суждение, подключается гео- политический уровень.

фрагмент фильма «Зрительная Память Истории», И. Вешжер, 1968, из проекта «Вне Зоны Видимости», 2014

фрагмент фильма «Зрительная Память Истории», И. Вешжер, 1968, из проекта «Вне Зоны Видимости», 2014

ТАТLIN NEWS 1 . 82 . 140 2015

39

INTERVIEW