TATLIN NEWS #70

Для меня вообще любой авторитет сомнителен. И когда я ничего не знаю о художнике помимо того, что он «великий», для меня это ничего не значит

вык смотреть на него, а сейчас он поменялся, и ты должен как-то реагировать. Еще, когда я думаю про взаимодействие зрителя и работы, я вспоминаю, как был не- давно в музее Гуггенхайма. Там была разная абстрактная живопись, я ее не очень прочув- ствовал. Вот я стоял перед этим великим хол- стом и ничего не чувствовал. Я как художник понимаю, что это нормальная история: есть искусство, которое тебе нравится, есть искус- ство, которое тебе не нравится. Это для меня главный критерий. Но я знаю, что люди при- ходят туда именно потому, что это Гуггенхайм, великий музей с картинами великих худож- ников. И это власть. Ты можешь не понимать работу, не чувствовать ее, но это какой-то авторитет, признанный кем-то, а ты про- сто должен в это верить. На улице этого нет, и это больше похоже на диалог, чем на лек- цию, которую ты слушаешь и не можешь свое слово вставить. На улице ты же равен работе? – А ты знаешь, что люди, которые занимаются современным уральским искусством, начинают презентовать тебя как одного из выдающихся, знаменитых и предметом уральской гордости? Без твое- го согласия, без твоего ведома и стрем- ления к этому, но это тоже определенная плата уличного художника. Когда тебя уже не спрашивают, прежде чем поместить в каталог, а видят твою работу, которая нахо- дится в городской среде, и думают: «О! Это так круто! Это то, чем Урал должен гордить-

– Есть табуированные темы? – Что-то очень грубое. Я не помню точ- но, чей это проект – кто-то клеил очень де- тальное и реалистичное изображение мозга, похожее на школьную анатомическую мо- дель, с вытекающей кровью. Я не понял в чем смысл – это, может быть, как-то было обосно- вано, но выглядело очень мерзко. Точно так же если говорить про слова, то можно на- писать что-то очень агрессивное, и я не по- нимаю, зачем это нужно. Я стараюсь быть понятным, но я отлично знаю, что нахожусь в той части спектра художников, которые скорее немного заумные, что ли. Я бы хотел бы быть понятным как можно большему ко- личеству людей, но при этом нужно делать это так, как ты это чувствуешь, чтобы это было честно – без старания быть понятным специально. – А кто твой зритель? Как ты себе его представляешь? – Никак не представляю. Кто заметил, тот и зритель. И что он там подумал – это аб- солютно его дело, меня не волнует, понял ли он именно то, что я хотел сказать. Диа- лог здесь завязывается на другом уровне: тут важно даже не содержание, а сама форма, потому что вот ты раскрасил крышу в горо- де, и для людей их повседневное простран- ство очень сильно искажается. Это как узнать что-то новое и важное и начать смотреть на вещи по-другому. Здесь ты фактически ви- дишь вещь по-другому: это твой дом, ты при-

«Бродский», Екатеринбург, Россия, 2011. Фото © radya

ся!». Тебя это не беспокоит? Что тебя тоже включают в какую-то историю искусств. – Конечно, это все сомнительно. Для меня вообще любой авторитет сомнителен. И ког- да я ничего не знаю о художнике помимо того, что он «великий», для меня это ничего не значит. – Ты можешь оказаться в такой же ситуации, что, с одной стороны, тебя так возвеличивают, где-то и искусственно… Но, с другой стороны, какие-то авансы тебе дают. Это все равно определенная легити- мизация тебя как художника. Добавление какого-то статуса тебе. – Я могу сказать, что это удобно с точки зрения, что если мне что-то нужно, то я могу это попросить, и больше шанс того, что мне помогут. На этом заканчиваются удобства. – А неудобства какие-то есть? – Не знаю, на мою повседневную жизнь это никак не влияет, потому что я как жил, так и живу. – Я подозреваю, что у тебя, наверное, стали чаще брать интервью. – Мой рекорд – пять интервью за три дня, по-моему. Это для меня часть работы. Я пони- маю, что было бы хорошо давать интервью по разным причинам. Я сам очень люблю интер- вью и читаю много книг, составленных из ин- тервью и бесед. Я очень много из этого по- лучил, люблю и ценю. Может быть, интервью со мной тоже будет кому-то интересно.

«Вечный огонь», Екатеринбург, Россия, 2011. Фото © radya

ТАТLIN neWS 4|70|111 2012

55

name