TATLIN NEWS #54

крупном масштабе, чем объекты для домашнего использования. В этом смысле все дизайнеры имеют некую связь с культурой рели- гиозных объектов. – Творческая личность, как правило, живет на стыке культур, на ру- беже, соединяет и впитывает в себя несколько культур и представляет собой гибрид определенных типов художественного сознания. Что вы можете сказать о себе? Какие вы пережили влияния? – На меня очень сильное влияние оказывает история, и я пы- таюсь извлекать знания из того, какие ремесла и навыки люди смогли сохранить с помощью весьма ограниченных средств и тех- нологий. Я считаю свою работу образовательной деятельностью и создаю объекты, в которых старые умения встречаются с но- вым тысячелетием. Лондонская жизнь оказывает на меня боль- шое влияние. Само разнообразие национальностей превращается в кипящий котел, в котором варятся идеи. В Лондоне ваши глаза учатся различать все больше и больше ссылок. Я думаю, то же са- мое относится и к путешествиям. Я люблю путешествовать и вос- принимать другие культуры и за последние десять лет побывал во многих странах. Путешествия, определенно, помогли мне соста- вить коллекцию воспоминаний, которую я ношу с собой в голове. – Дизайн – это работа или творчество? – Хорошие ремесленники и хорошие дизайнеры обычно поль- зуются уважением друг у друга. Если вы проявляете интерес к их ремеслу, они уважают вас как творческую движущую силу, стоя- щую за проектами. – На что вы тратите ваше время, вашу жизнь, кроме дизайна? – Я наслаждаюсь жизнью, хорошей едой и ее приготовлени- ем, занимаюсь спортом, читаю (большей частью биографические произведения) и, если у меня есть время, люблю ходить на вы- ставки в музеи. – Возникший в креативном творческом процессе дизайн – это ху-

дожественная реакция на культурную ситуацию или ответное пред- ложение на потребительский спрос? Иными словами, творить для ху- дожника – это волевой акт, исходящий от него самого, как реакция на окружающую действительность. Дизайнер, на мой взгляд, более зави- сим от рынка. Вы согласны или полагаете, что процент коммерческой зависимости дизайнера невелик? – Я лишь в некотором смысле согласен с тем, что дизайнеры в основном зависят от рынка. Конечно, важно следить за тем, что происходит на рынке. И, тем не менее, дизайн обычно является отражением и политической, и экономической обстановки (не- важно, заявляет ли дизайнер об этом открыто или нет). Напри- мер, сегодня демонстративность считается несколько политиче- ски некорректной, что сильно отличается от ситуации последних нескольких лет. Может быть, упрощенный подход, практически в стиле Баухаус, будет правильным шагом во времена неуверенно- сти. Цвета сейчас больше похожи на те, что использовались в со- роковые года двадцатого века, когда рационализация заставляла дизайнеров проявлять еще больше творчества при ограниченных ресурсах. Когда мыработаем с брендами, возможность продажи товаров – очень важный аспект. Мне нравится идея создания коммерческих продуктов, которые доступны большему количеству покупате- лей. – Искусство имеет определенные национальные черты, дизайну та- ковые присущи? – Я думаю, что дизайнеры, получившие образование в Велико- британии, имеют более новаторский стиль, чем дизайнеры, учив- шиеся в других странах Европы. Я также считаю, что когда рас- тешь в какой-то стране, получаешь связанные с этой культурой впечатления, которые позже будешь использовать в творческой работе. Лично я, немец, использую в своих работах «коллекцию»

climate (whether this is made explicit by the designer or not). For example, currently ostentation is not very politically correct, which is a big contrast to the last few years. Perhaps a more simplified, almost Bauhaus- like approach seems to be the right move in uncertain times. Colours are much more like the colours used in the 1940’s when ration- ing forced designers to be much more cre- ative with limited resources. When we work with brands, the saleabil- ity of products is a very important aspect but I like the idea of creating commercial products which are available to a wider va- riety of customers. – Art has certain national traits, are they characteristic of design, too? – I think that UK-trained designers have a more innovative style than other Europe- an-trained designers. I also believe that growing up in a country gives you a lot of national impressions you will use in the fu- ture when working in a creative environ- ment. I myself being German use my library of German memories in my designs.UK de- sign schools are particularly good in bring- ing out the best in a designer. – The Italians previously held a strong posi- tion in the field of design. It is in Italy that the majority of leading international brands are based, but the situation has been chang- ing in the recent years. And now… what do you think influences such a reposition? – Italy has held a strong position in the past due to the fact they have the industry to support designer, however it seems that the schools in Italy to not train the design- ers in the same way as other countries and now the majority of designers doing work

Подсвечник, коллекция The Re-Cyclos Magical | Organica candle beakers, The Re-Cyclos Magical collection

Стул из серии Contour Furniture | Contour red chair, Contour Furniture

If you are interested in their workmanship they also respect you as the creative driv- ing force behind the products. – How do you spend your time and your life besides designing? – Enjoying life eating and cooking good food, doing sport, reading (mainly bio- graphical) and if I have time I love to go and visit exhibitions and museums. – Is design, which emerges through a creative process, an artistic reaction to the cultural situ- ation or a response to consumer demand? In other words, creative work of an artist is a vo- lition originating from the artist himself as a reaction to the surrounding reality. And a de- signer in my opinion depends on the market more. Do you agree with such a statement or do you find that the degree of dependence in commercial sense for designers is minute? – I agree only to a certain extent that de- signers are mainly driven by the market. Of course it is important to keep an eye on the market. However, design is also usual- ly a reflection of political and economical

112    ТАТLIN news 6|54|79  2009