TATLIN NEWS #50

Интоксикация – важнейшая часть любого искусства. В наших про- ектах мы работаем над формами и образами, которые основаны на вещах, далеких от архитектуры. Ничем не ограниченное воображе- ние – чрезвычайно важно. Забудьте о силе тяжести, забудьте о ко- лоннах. Уже тогда мы заявили: «Притяжение? Спасибо, не надо!» | Intoxication is essential to all art. In our projects we are working on forms, shapes and images that are based on other things than just architecture. Unrestrained imagination is very impor- tant. Forget gravity, forget columns. We said: «Gravity? No, thank you!»

дожника? – Когда мне было 10 или 11 лет, мой отец повел меня в венский Музей истории искус- ства и показал мне знаменитое полотно Пите- ра Брейгеля «Вавилонская башня». Мне без- умно понравилась эта картина, но мне было непонятно, почему у этой странной башни не было шпиля. Другими словами, это была не- достроенная башня. Я думаю, что долг каждо- го архитектора состоит в том, чтобы достроить Вавилонскую башню. Но каким образом мож- но достроить Вавилонскую башню, если вы не мятежник? Я и сейчас хочу изменить архитек- туру. Даже сегодня, создав успешную междуна- родную практику с проектами, реализованны- ми по всему миру, Вульф Прикс остается вовле- ченным в процесс экспериментирования и пе- реосмысления архитектурного пространства. Ровно 40 лет назад он придумал проект под на- званием Astro Balloon – Feed Back Space. Этот удивительный аппарат, напоминающий маши- ну времени, накрытую надувным панцирем, был задуман, чтобы поменять наши взаимо- отношения со средой – дать человеку полный контроль над окружающим его пространством. Архитектор верил в то, что однажды станет воз- можным создание столь высокотехнологичной архитектуры, которая бы реагировала на тем- пературу нашего тела или сердцебиение. Дру- гими словами, мы могли бы освободить себя с помощью новых и непосредственных способов контроля над окружающей средой. В 2008-м году на 11-й Международной ар- хитектурной биеннале в Венеции этот про- странственный эксперимент был, наконец, реализован и опробован тысячами людей. Архитектор-мятежник доказал, что архитек- тура может создаваться не только из бетона, стали и стекла, но и из звука, света и даже с помощью нашего собственного тела. Четыре десятилетия понадобились Вульфу Приксу на то, чтобы доказать свою правоту. И это прида- ет идущим за ним архитекторам уверенность в том, что традиции условны и любая прегра- да может быть преодолена, даже если эта пре- града – земная сила тяжести. Хотя земля нас притягивает, но небеса зовут ввысь.

оборот – люди должны иметь возможность влиять на среду. Подобные либеральные идеи пришли из шестидесятых. Любой может добиться перемен, расширить пределы воз- можного, усомниться в некоторых устоях... Возьмите слова из знаменитой песни Джими Хендрикса Scuse me while I kiss the sky («Из- вините меня, когда я целую небо»). Очень важно пробовать новые вещи. Это и есть эво- люция, в противном случае мы мертвы. Мы постоянно нуждаемся в свежих идеях, чтобы одолеть наши проблемы и продолжить дви- жение вперед. – Кроме Джими Хендрикса и солистов группы «Роллинг Стоунс», кто еще ваши кумиры? – Корбюзье, Кислер, Борромини, Пиране- зи, Бранкузи... – В 1988-м году ваши проекты демон- стрировались на знаковой выставке «Де- конструктивистская архитектура» в Музее современного искусства (MoMA) в Нью- Йорке. Многие участники той выставки от- рицают свою причастность к этому направ- лению в архитектуре. А что скажете вы? – Конечно, моя архитектура – деконструк- тивистская. Деконструктивистские идеи Дер- риды тесно связаны с Фрейдом, который, как известно, был уроженцем Вены. Поэтому я чувствую личную причастность к этому дви- жению. Еще раз повторяю: работать на под- сознательном уровне очень важно. Мы на- чали осознанно этим заниматься в середи- не 1970-х – разрушая рациональные методы мышления в момент дизайна, рисуя с закры- тыми глазами и с помощью других методов, которые могли бы освободить пространство от рациональной и экономической структуры и прочей изысканности. Интоксикация – важ- нейшая часть любого искусства. В наших про- ектах мы работаем над формами и образами, которые основаны на вещах, далеких от архи- тектуры. Ничем не ограниченное воображе- ние – чрезвычайно важно. Забудьте о силе тя- жести, забудьте о колоннах. Уже тогда мы зая- вили: «Притяжение? Спасибо, не надо!» – Вы в первую очередь мятежник. Ду- маете ли вы, что именно это качество и яв- ляется самым главным для настоящего ху-

risches Museum in Vienna and showed me the famous painting by Pieter Bruegel of the Tower of Babel. I was thrilled by this picture, but it bothered me that the tower didn’t have a spire. In other words it was unfinished. I think the duty of every ar- chitect is to finish the Tower of Babel. But how could you want to finish the Tower of Babel if you are not a rebel? I still feel I want to change architecture. Even today, after having built a successful international prac- tice with projects realized all over the world, Wolf Prix engages himself with experimentation that continues to redefine built space. Almost 40 years ago he imagined a project called «Astro Balloon – Feed Back Space». Its premise was to reverse our re- lationship with the environment and to assume total control of the space around us. He believed that one day it would be pos- sible to create such technologically advanced architecture that would be able to react to our body temperature or a heartbeat. In other words, we would be able to liberate ourselves through new and direct ways of controlling the built environment. In 2008, at the 11th International Architecture Biennale in Venice this spatial experiment was finally realized and test- ed by thousands of people. The rebellious architect made his point: architecture can be created not just with concrete, steel and glass but with sound, light and even with our own body. It took Wolf Prix 40 years to prove that he was right. It also gave other architects confidence that any obstacle can be over- thrown, even if it is such a phenomenon as the law of gravity, because Earth is pushing but heaven pulls.

Штаб-квартира концерна «Страховая группа Китая», Шэньчжэнь (2008-), визуализация: Diese Bilder | Headquarters of China Insurance Group, Shenzhen, China (2008-), computer rendering: Diese Bilder

72    ТАТLIN news 2|50|69  2009