TATLIN NEWS #50

Мы вполне сознательно стремимся создавать читаемые и узна- ваемые здания. Мне нравится, когда люди придумывают зданиям клички. Город, который легко описать словами, легче постичь. А для этого в нем должны быть узнаваемые здания. | What is intentional is that we want to make identifiable and readable buildings. I love when people give buildings nicknames. A city, in order to be experienced, must be describable, meaning it should feature identifiable and iconic buildings.

архитектура базируется на последовательном выстраивании пространств (пространственной секвенции). Возьмите таких австрийских ар- хитекторов, как Адольф Лоос, Фредерик Кис- лер, Рэймонд Абрахам, Ханс Холляйн. Возмож- но, нам это не приходит в голову, но подсозна- тельно именно так мы работаем. – Вы не возражаете, когда люди срав- нивают ваши произведения с насекомыми, крыльями, ураганами или даже актами на- силия? – Мне это нравится. Это происходит не со- знательно. Но мы вполне сознательно стре- мимся создавать читаемые и узнаваемые зда- ния. Мне нравится, когда люди придумывают зданиям клички. Город, который легко опи- сать словами, легче постичь. А для этого в нем должны быть узнаваемые здания. – А когда люди оказываются в ваших зданиях, что бы вы хотели, чтобы они заме- чали или чувствовали? – Нет. Я так не работаю. Это было бы неко- торой манипуляцией. – Вы хотите, чтобы люди удивлялись? – Нет, даже не это. Я хочу, чтобы людям за- поминались мои здания. Не более того. – Однажды вы заявили, что архитектура должна создаваться подобно гоночным ав- томобилям Формулы-Один. Что вы имели в виду? – Я ставлю перед собой три цели: форма, функция и скорость. Мне кажется, что стро- ительная индустрия развивается непозво- лительно медленно. Если бы автопром раз- вивался так же медленно, как строительная индустрия, мы бы все еще разъезжали в кабри- олетах. Вот почему в моем бюро мы использу- ем самые современные технологии как основу для развития. – Вы стремитесь создавать здания, по- добные облакам. В ваших текстах часто встречается выражение из «Моби Дика»: «Мне бы хотелось, чтобы ветер обрел тело». Откуда появилась эта идея – здание в виде облака, а город в виде целого поля облаков? – В основе этой идеи лежит создание ин- терактивной среды. Мы заявили, что не рукот- ворная среда должна влиять на людей, а на-

«BMW-Мир» (BMW Welt), Мюнхен, Германия (2001-2007), фото: H é l è ne Binet | BMW Welt, Munich, Germany (2001-2007), photo: H é l è ne Binet

– Do you mind when people compare your buildings to in- sects, wings, hurricanes or acts of violence? – I like it. It is not intentional, but what is intentional is that we want to make identifiable and readable buildings. I love when people give buildings nicknames. A city, in order to be experienced, must be describable, meaning it should feature identifiable and iconic buildings. – When people visit your buildings, what is it that you want them to feel or notice? – No. This is not how I work. This would be manipulative. – You want them to be taken by surprise? – Not even that. I want people to remember my buildings. That’s all. – You said that architecture should be built like Formula One race car. Could you elaborate? – There are three main objectives: form, function and speed. I think the building industry is very slow. If car builders were as slow as the building industry we would be still riding in car- riages. That’s why in my practice we are using technology as a symbol for development. – Your buildings are meant to look like clouds. There is a passage from Moby Dick that comes across in your writings: «I wish the wind had a body». Where did the idea of a build- ing as a cloud and a city as a field of clouds come from? – It is about changeable environment. We said that it is not the building environment that should change human beings but the human beings should be able to change the environ-

ment. These liberal ideas come from the sixties. Everyone can make a difference, pushing the envelope, going over the border- line… Or Jimi Hendrix’s famous song – «Scuse me while I kiss the sky». Trying new things is very important. This is evolution, otherwise we are dead. We constantly need fresh ideas to over- come our problems and move forward. – Who would you name as your major influences other than Jimi Hendrix and Rolling Stones? – Corbusier, Kiesler, Borromini, Piranesi, Brancusi... – In 1988, your work featured in «Deconstructivist Archi- tecture» show at the Museum of Modern Art (MoMA) in New York. Do you see your architecture as deconstructivist? – Very much so. Derrida’s deconstructivist ideas are related to Freud who was Viennese. So I feel personal connection there. Again, working intentionally with the subconscious is very im- portant. Starting in mid 1970s we began working with the sub- conscious – by destroying the rational way of thinking in the moment of design, drawing with the eyes closed and other methods that could liberate space from rational and economic structure and refinement. Intoxication is essential to all art. In our projects we are working on forms, shapes and images that are based on other things than just architecture. Unrestrained imagination is very important. Forget gravity, forget columns. We said: «Gravity? No, thank you!» – You are essentially a rebel. Do you think being rebel- lious is an essential quality for a true artist? – When I was 10 or 11 my father took me to the Kunsthisto-

ТАТLIN news 2|50|69  2009   71