TATLIN NEWS #40

НАДЕЖДЫ И ОЖИДАНИЯ Благодаря оригинальной архитектуре большинство самых известных музеев мира становятся визитной карточкой города – та- ковы центр Помпиду в Париже, музей Гугген- хайма в Нью-Йорке, галерея Тейт в Лондоне. Следуя этой тенденции, в российском горо- де Пермь планируется строительство ново- го музейного центра, отвечающего запросам 21 века не только по своей внутренней орга- низации, – его внешний облик должен стать воплощением креативной мысли современ- ной архитектуры. Конкурс на строительство столь амбици- озного объекта по поручению министерства культуры и молодежной политики Пермского края проводит Центр современной архитекту- ры. Тема возведения «храма искусства» чрез- вычайно популярна сегодня, потому конкур- сом заинтересовалось более 300 западных и российских архитекторов, наряду с молодыми экспериментальными студиями в нем приняли участие самые знаменитые архитекторы мира, из которых жюри уже выбрало 25 лучших. Приятно видеть в списке прошедших во вто- рой тур рядом с такими мэтрами, как Заха Ха- дид, Coop Himmelb(l)au, NOX и Ханс Холляйн, Бориса Бернаскони, Тотана Кузембаева, Алек- сандра Бродского и Владимира Плоткина. Впервые в России музей решили сделать градообразующим объектом, который станет главным звеном формирования городского ансамбля между центром Перми и берегом Камы и будет построен с использованием тех- нологий нового времени. Концепцию музея, основанного на фондах Пермской художест- венной галереи, разработал известный авс- трийский музеолог Дитер Богнер. По идее ав- тора, главным преимуществом нового здания будет нелинейный экспозиционный принцип, подразумевающий не только презентацию коллекции по разделам, но и тематические выставки. Экспозиция вовлечет посетителей в многосторонний диалог об исторических корнях современных культур, где хронологи- ческий подход станет лишь одним из многих предлагаемых. Живой классик европейской архитектуры Петер Цумтор, возглавивший экспертный со- вет, выразил надежду, что конкурс выигра- ет молодой архитектор, для которого победа станет прекрасным стартом.

ПОТЕРЯННЫЙ АВАНГАРД «Всю мою жизнь со мной была идея не- похожести России – пишет автор книги «По- терянный авангард» Ричард Пэр. – Я, ребе- нок середины пятидесятых годов двадцатого века, слышал эхо хрущевской оттепели, мель- ком слышал о проповедях Хьюлета Джонсо- на в соборе Кентербери, также известного, как «Красный архиепископ», о героических советских рабочих и пятилетках. Такой была рябь на воде от волн перемен, происходивших в Советском Союзе в те времена. Затем, в на- чале девяностых годов после падения Совет- ского Союза появилась возможность открыть все то, что так долго скрывалось. Впервые я приехал в Россию в 1993 году, отстояв беско- нечные очереди в полумраке аэропорта Ше- реметьево, с чувством знакомой каждому пу- тешественнику тревожной неизвестности... В ту первую поездку я ехал в Москву уже с мыс- лью о том, чтобы найти наследие модернис- тов, и уже немного знал о том, что было пост- роено в двадцатые годы и в начале тридцатых, когда, как казалось, было можно создать но- вый образ жизни нового общества.» Любопытство и упрямство, присущее Пэру, привело его к ступеням пустующей сейчас бе- тонной водонапорной башни в Екатеринбур- ге. На фотографии радиобашни на Шаболов- ке позиция, с которой Пэр ведет съемку, про- являет высшую элегантность постройки и ее

легкость. При поддержке Канадского центра архитектуры, чью уникальную коллекцию он формировал, выступая куратором, Пэр провел предварительные исследования и в 1993 году приехал в Москву с ознакомительной поезд- кой. Во время следующих поездок в течение следующих десяти лет он фотографировал Москву и Санкт-Петербург. В 1999 году вес- ной Пэр работал на Украине, затем вернулся в Санкт-Петербург и Москву, а дальше, осенью, поехал в Иваново, Екатеринбург, другие горо- да России. В 2000 году он фотографировал здания в Баку, на черноморском курорте Сочи и на Крымском полуострове. Результатом этих кампаний стал архив из десяти тысяч негати- вов, с которых он подготовил цифровые фото, представленные в книге «Потерянный аван- гард». В этой книге Жан-Луи Коэн определил принадлежность этих работ к модернизму, и его очерк помещает их в присущий им ис- торический контекст. И фотограф, и историк дают нам понять, каковы были те гибельные для зданий условия, когда ими пренебрега- ли и запускали их, и предупреждают нас об угрозе, которую представляет собой эконо- мический бум, в настоящее время овладева- ющий многими частями бывшего Советского Союза. Э.К.

заказать книгу «Потерянный авангард» можно на сайте издательства TATLIN, www.tatlin.ru

22 ТАТЛИН_NEWS №4(40)48_2007