TATLIN NEWS #40

Г осударственный музей архитектуры им . а.в. Щ усева (муар) является счастливым обладателем представи - тельной коллекции из 149 Графической работы выдаюЩеГося русскоГо архитектора и теоретика искусства , мас - тера архитектурной Графики , представителя аванГарда я кова Г еорГиевича ч ернихова (1889—1951). р азумеется , наш м узей предпочел бы иметь в своем собрании и основной корпус творческоГо наследия ч ернихова ( при - мерно 2000 работ , переданных Государству вдовой мастера с офьей д митриевной ч ерниховой ), который , к со - жалению , оказался в рГали. в прошлом Году весь культурный мир р оссии потрясло известие о том , что из коллекции рГали около 700 работ было похиЩено — с подменой подлинников на Грубые копии . б удем наде - яться , что пропавшие произведения будут найдены , а злоумышленники будут пойманы . Э та надежда обоснована также и тем , что тончайшие филиГранные техники мастера по - настояЩему подделать практически невозможно , и еГо работы вряд ли удастся незаметно и безнаказанно продать в р оссии или за рубежом . в ся Эта печальная ис - тория делает еЩе более сенсационной выставку , которую наш м узей с Гордостью и удовольствием предъявляет российскому обЩеству в сентябре 2007 Г . н а выставке «мноГоГранник творчества якова чернихова», кроме нескольких неизвестных работ из знаменитых серий «а рхитектурные фантазии » и «д ворцы коммунизма », можно будет увидеть ошеломи - тельное разнообразие 240 орнаментов , собственноручно переплетенных я.Г. ч ерниховым в драГоценные альбо - мы с затейливыми рисованными обложками , носяЩими названия - неолоГизмы , специально придуманные авто - ром . н а последнем Этапе жизни я.Г. ч ернихов увлекся проблемой построения шрифтов по правилам золотоГо сечения и воссоздал удивительные по красоте шрифты для мноГих языков — кроме , разумеется , непременных русскоГо и латинскоГо , он разработал также шрифты поГибших и Экзотических алфавитов , таких как самаритян - ский , пальмирский , финикийский , Эфиопский , формозский , тибетский и мноГих друГих . б есподобный артис - тизм характерен для я.Г.ч ернихова , коГда он рисует карандашом , пастелью или уГлем мноГочисленные изобра - жения Голландских мельниц или каменных некрополей . . . м астер достиГ творческой зрелости в тот период , коГда архитектурный аванГард уходил с авансцены совет - ской культуры , оставаясь в статусе чисто « бумажной » архитектуры , проектных фантазий , либо же чистой теории . я.Г. ч ернихов отразил Этот процесс с максимальной обстоятельностью в своих книГах «и скусство начертания » (1927), «Г еометрическое черчение » (1928), «о сновы современной архитектуры » (оса; 1930), «о рнамент », «к онструкция архитектурных и машинных форм », 2- е , дополненное издание «оса» ( все три книГи — 1931) и леГендарные «а рхитектурные фантазии » (1933), блаГодаря которым еГо называют «п иранези конструктивизма ». т ексты здесь сопровождает оГромное количество виртуозных рисунков , соединяюЩих Гибкую ритмику модер - на с конструктивистской футуролоГией либо с мифопоЭтическими Грезами архитектурноГо Экспрессионизма («в езде и всюду заменяйте слово Графикой », — Этот лозунГ звучит уже в первой из еГо книГ ). т аким образом , конкретные проектные проблемы , которые я.Г. ч ернихов никоГда не упускает из виду ( четко различая типы и функции своих образов ), все же превраЩаются в чистые концепты , наделенные наГлядной Эстетической суве - ренностью . Э то позволяло сохранить лучшие потенции аванГардноГо зодчества в ту пору , коГда официальная критика Громила еГо по всем фронтам . н аш музей очень хотел бы приобрести демонстрируемые шедевры для вечноГо хранения в составе своеГо соб - рания и расчитывает в Этом на помоЩь Государства или доброжелателей из архитектурноГо цеха .

д авид с аркисян , директор Г осударственноГо музея архитектуры им . а.в. Щ усева