TATLIN NEWS №39

Так, на многих посетителей выставки в Уит- ни впечатление произвели не столько сами проекты, сколько их необычная подача. Архи- текторы решили переосмыслить даже то, что обычно не вызывает ни у кого никаких воп- росов – фон. И хотя размещенные на белых стенах таблички разъясняли, что они вовсе не являются частью экспозиции, на них-то и было сфокусировано внимание недоумеваю- щих посетителей. Дело в том, что по стенам упрямо перемещался робот-сверло и с завид- ным постоянством в течение многих недель выставки высверливал дыры в простенках между галереями, превращая их в подобие швейцарского сыра. Зачем? Давайте разби- раться. Диллер и Скофидио – редкое явление в наше технологическое время. Если бы они жили во Флоренции времен итальянского Возрождения, то не исключено, что он изоб- рел бы перспективу, а она, скажем, прообраз летательного аппарата. Эта пара подвергает сомнению все, что замечает их критический глаз. Они принадлежат к категории дизайне- ров, которые принципиально всему находят свое уникальное решение, ведущее не толь- ко к новым формам, но и функциям. Супруги заработали длинный список престижных на- град и побед в международных конкурсах. Но одна из них выделяется особенно. В 1999 году они стали первыми в истории архитекто- рами, удостоенными премии фонда MacArthur за… гениальность! Эта премия сопровожда- ется грантом в полмиллиона долларов, дабы гении ни в чем не нуждались и, по возмож- ности, развивали эту самую гениальность. Что же такого в творчестве Диллер, Скофи- дио и Ренфро привлекает столь завидное вни- мание критиков? В 1991 году они придума- ли проект частного особняка под названием «Медленный дом». У него нет фасада – лишь входная дверь. Дом-жест вытянулся в фор- ме банана длиною в 30 метров. Это проход от начала к концу – от двери к окну с видом на океан. С одной стороны окна – видеокамера, обращенная к океану. С другой – экран мони- тора. Электронным видом из окна можно ма- нипулировать. Его можно увеличивать, пово-

рачивать, а главное – записывать и прокручи- вать на мониторе в любое время. Так, ночью на экране возникает день, в бурю – штиль, а в дождливую погоду – светит солнце. Вид из окна превращен здесь в форму медленного развлечения. Самым же оригинальным и популярным проектом архитекторов стал Blur (облако, ту- ман) – конструкция, возведенная на бере- гу озера Ивердон-ле-Бэн для всемирной вы- ставки ЭКСПО-2002 в Швейцарии. Blur – это атмосферная архитектура. Главный материал здесь – вода. Вода насосом качается прямо из озера, фильтруется и выпрыскивается из десятков тысяч форсунок под большим дав- лением в виде мелкого моросящего дождика или тумана. Blur – это антиспектакль. Попа- дая внутрь туманной массы, всякие визуаль- ные и акустические ссылки стираются. Однажды я побывал в подобной среде – на обзорной площадке Эмпайер Стейт Билдинга. В холле меня предупредили – наверху туман. Это то, что мне нужно, уточнил я. Других же- лающих рядом не оказалось. Это и понятно, ведь на обзорных площадках продают вид на город, а не его отсутствие. Вот если бы они объявили, что наверху облако, то выстрои- лась бы очередь. Тем не менее, выйдя на тер- расу небоскреба, понимаешь, что видеть было действительно нечего. Все было как в Швей- царии. Я попал в настоящее облако, что похо- же на выкрашенную в белое комнату, то есть с таким же успехом меня могли опустить в под- вал и продать его как тучу. Примерно такая же туча и стала главной достопримечатель- ностью всемирной ЭКСПО. Высокотехноло- гический компьютер, который с помощью со- тен специалистов улавливал и реагировал на малейшие изменения температуры, давления, силы и направления ветра, виртуозно удер- живал облачное образование в отдельно взя- той точке швейцарского озера. Человек под- чинил себе силы природы! На это чудо со все- го мира собрались посмотреть сотни тысяч серьезных людей. Эта вещь была опубликова- на на первых полосах ведущих газет и жур- налов. Ее показывали по всем телеканалам. Месяцами швейцарцы просыпались с репор-

тажами о состоянии рукотворного облака. Я же стоял на вершине небоскреба в таком же самом тумане, но в полном одиночестве. Вни- зу и вокруг был бракованный вид на город, а в Швейцарии тем временем происходила на- стоящая революция, причем одновременно в науке, архитектуре, искусстве и в индустрии туризма. В одночасье Диллер, Скофидио и Ренфро стали архитектурными звездами пер- вой величины. Архитекторы познакомились в середине семидесятых в престижном Купер Юнион. Она была студенткой, а он ее профессором. Это было особое время. Даниэль Либескинд, То- шико Мори, Шигеру Бан, Стэн Аллен и Джесси Райзер – лишь немногие из ныне известных архитекторов – были студентами прославлен- ной нью-йоркской школы тех лет. Я нахожусь в студии Диллер, Скофидио и Ренфро перед большим окном, выходящим на Третью авеню с видом на циферблат часов на фронтоне здания Купер Юнион. За моей спиной молчаливый и сосредоточенный Рик Скофидио, не торопясь, перебирая кнопками клавиатуры, проверяет электронную почту. Вокруг – типичный для архитектурных бюро креативный беспорядок и десятки работни- ков, всматривающихся в свои экраны. Сов- сем еще молодые люди то и дело подходят к Скофидио за советом и, молчаливо выслу- шав своего гуру, отправляются на место ду- мать дальше. Полная энергии Элизабет Дил- лер расположилась прямо напротив меня на самом краешке своего стула за презентацион- ным столом и громко, с азартом и непрерыв- ной жестикуляцией рассказывает о работе своего бюро. Наша беседа уместно началась с воспоминаний об учебе в Купер Юнион. – Главным для всех нас был Джон Хейдук (декан архитектурного факультета в течение 25 лет до самой смерти в 2000 году – В.Б.). Он был очень трудным для понимания чело- веком, который говорил немного, но его ви- дение мира было очень многогранно и любо- пытно. Я начинала на факультете искусства и перевелась на архитектуру только благодаря ему. Мне нравилось быть в его орбите. Купер

ТАТЛИН_news №3(39)46_2007 73