TATLIN NEWS №39

Ливерпуль активно развивает свои физические и символичес- кие пространства, держа курс на 2008-й год, когда этот город ста- нет культурной столицей Евро- пы. Уже в течение нескольких лет здесь реализуются не только мас- штабные градостроительные про- граммы, но и целенаправленные художественные акции. Одним из таких эффективных проектов по формированию креативного кли- мата стала Четвертая ливерпуль- ская биеннале современного ис- кусства, которая была посвящена «обратной колонизации» бывших морских ворот Британской импе- рии. Три десятка авторов со все- го мира были приглашены интер- национальным кураторским шта- бом для создания специальных проектов на двадцати площад- ках городского центра. В резуль- тате посредством разнообраз- ных художественных технологий была размечена «архипунктура» регенерации воображаемого ур- банистического тела, в интригу- ющее путешествие по которой включался посетитель биеннале. Пожалуй, одной из самых про- никновенных и выразительных

арт-интервенций стала «безы- мянная» инсталляция в разру- шенной бомбежкой 41-го года церкви Святого Луки. Под откры- тым небом, «опирающимся» на готические стены, на пепельном ложе покоятся 56 лодок пятимет- ровой длины. Зеленая, почти би- оническая телесность заполняет весь уровень пола, освещая внут- ренним светом мрачноватые руи- ны. Плотно лежащие переверну- тые вверх дном выпуклые объ- емы слегка напоминают лежбище крупных морских животных. Или – чудо-огород с народившими- ся гигантскими кабачками. Так или иначе, перед глазами – но- вая жизнь на пепелище.Моло- дой художник из Словении Матей Вогринчич сам выбрал это место, вдохновленный стихийным мону- ментом второй мировой войны, до сих пор издающим сакральные вибрации. В своей творческой практике он постоянно питается импульсами пространственной архитектоники. И на этом пути довольно востребован – имея за плечами крупные работы в Ита- лии, Австралии, Новой Зеландии, США.

Основное средство художни- ка – рэдимейд-объекты, в боль- ших количествах расставленные на горизонтальных и вертикаль- ных плоскостях. Его предмет – серийное множество, где счет по- рой идет на тысячи – будь то иг- рушечные машинки, зонтики или садовые лейки. А на Венецианс- кой биеннале 1999 года Вогрин- чич тотально завесил двухэтаж- ный домик на площади старым платьем, охотно снесенным ок- рестными жителями. С тех пор за ним закрепилось прозвище «пор- тной для домов». Нетривиальную идентичность Ливерпуля художник обнаружил в истории отношений города и моря. Его увлекла тема миграции в районе Мерсисайда, население которого покидало родину ради лучшей доли в Новом Свете. В поисках опорного пластического мотива он забрел в Музей ливер- пульской жизни, где в одной из комнат увидел рекламный плакат двадцатых годов с изображением перевернутой лодки, в которую сразу влюбился. После несколь- ких месяцев изысканий формы- аналога однажды на побережье

ТАТЛИН_news №3(39)46_2007 67