TATLIN NEWS №39

Проект бюро в большой степени является шутливым высказыванием, но вопрос о том, что такое демократия и как она выглядит, – не праздный. Рем Коолхаас постоянно выска- зывает идею о том, что диалог архитектора с властью возможен только в том случае, если архитектура начнет говорить на простом и по- нятном языке. Розан Босх и Рун Фьерд заос- тряют внимание на том, что демократия – это не только идея, но и вполне конкретные дейс- твия, вполне конкретные люди и вполне кон- кретная архитектура, максимально способс- твующая исполнению функций. Тип управле- ния воплощается не только в законах, но и, в частности, в архитектуре специальных зда- ний, которые также должны быть спроектиро- ваны на основе идей демократии. Одновременно с представлением на дизай- нерском форуме проект был открыт и в сети. Как окрестили его сами авторы, это – инстру- мент для виртуальной дискуссии по поводу, на- пример, того, как дизайн влияет на людей, ко- торые его используют, как отражается форма пространства на процессе принятии решений, насколько инновационен сам парламент. Ж.Б.

ДЕМОКРАТИЧНЫЙ ПОДХОД Что бы случилось, если бы планы на сле- дующий финансовый год обсуждались глава- ми мировых держав, сидящими на мячах для фитнеса? Как выглядело бы международное сотрудничество, если бы Джордж Буш и Ан- гела Меркель беседовали на колеблющихся стремянках, которые постоянно нужно подде- рживать в равновесии? Было ли бы благосо- стояние выше, если бы переговоры велись на детских стульях? Этими вопросами задалось датское архитектурное и дизайн-бюро Bosch & Fjord, представив на ежегодном форуме Designmei свой новый арт-проект Gumstrategy – редизайн датского парламента. В обновлен- ном здании политики получают своеобраз- ный вызов разрушить привычки и испробо- вать новые пути решения вопросов. Изменения начинаются с фасада, где по- явившееся огромное окно открывает рабо- ту парламента для сторонней публики. Боль- шая розовая «резиновая капля» захватыва- ет части здания и создает новые подвижные рабочие пространства. «Капля» расползается по всему зданию, и в каждом ее «щупальце» расположен новый тип зала для совещаний. В комнате-холодильнике, где поддерживает- ся минусовая температура, все способству- ет тому, чтобы решения принимались мак- симально быстро, в то время как для более неофициальных встреч предусмотрена, на- пример, комната, в которой вместо круглого стола стоит «круглый стул». И даже парла- ментский холл стал более подвижным и де- мократичным благодаря оснащению кресел колесиками, появлению дигитальных экранов и интерактивных скульптур, которые по сов- местительству являются счетчиками голосов при принятии законопроектов.

мались авторы. Владимир Селезнев в проек- те «Лица бетона» представил серию слепков с собственного лица и лиц друзей, как будто выраставших из плит площадки. Зрители, по привычке, отнеслись к подножному искусст- ву соответственно – беззастенчиво наступая на человеческие лица, проверяя на прочность не только искусство, но и самих себя. В свя- зи с этим проектом почему-то вспоминаются «Шесть опытов с жизнью и смертью», пред- ставленные на форуме художественных ини- циатив в 2006 году в Москве и посвященные естественным проявлениям человеческого в человеке, – предлагалось убить золотую рыб- ку в блендере, просто нажав кнопку. И с «Ли- цами бетона» ощущения похожие – наступить пусть и на слепок человеческого лица – а вы готовы на это? Гораздо менее радикальным стал проект Дэна Марино «Индустриальные знаки» – на одной из стен были развешены предупреждающие таблички, снятые забот- ливой рукой художника со стен на стройках и заборах – своеобразная тонкая игра с жиз- нью и смертью. Данс-проекты, среди которых выделялся более всего похожий на перфор- манс танцевального объединения «Реакция опоры» – сложные перипетии сюжета де- монстрировали невозможность понимания и приятия людьми друг друга. Эксплуатация об- раза мегаполиса, «бетонных джунглей» ока- залась здесь как нельзя более кстати, ибо о том, что микропространства в городе отсутс- твуют, говорится много и довольно давно. В этих работах, а также в проектах многих дру- гих художников – Артема Шатунова и Елиза- веты Широковой, Сергея Лаушкина и других – создается пространство новое, не существую- щее в реальности, но очень сильное в своей метафизике. Ж.Б.

ПЕРВЫЙ 25.05.07 Книга «Александр Константинов», издательство «ТАТЛИН», www.tatlin.ru

Появление на свет новой книги можно было просто анонсировать в ряду новинок книжно- го печатного рынка. Так бы и было, если бы речь не шла о книге Александра Константино- ва, выпущенной издательством «Татлин». Сказать об Александре Константинове «московский художник» едва ли возможно,

26 ТАТЛИН_NEWS №3(39)46_2007