Своды и их декор

декоры барокко показывают, что обилие лепных декоративных эле- ментов может заглушить живопись, как это заметно в- декоре свода галлереи Караччи (рис. 128). Здесь в общем впечатлении рельефно- пластическое оформление господствует над живописью. Соотноше- ние лепных декоративных обрамлений и живописных плоскостей дол- жно быть строго уравновешено. Пластическое начало монументальной итальянской живописи первой четверти XVII в. сохраняет свою цен- ность для архитектурной композиции декора. Высокое барокко под влиянием Антонио Корреджо (1494—1534) ввело в композицию' иллюзорное пространство. Крайности живопис- ного декора Джулио Романо в зале Гигантов в палаццо дель Те в Ман- туе (1525 г.), где живопись начинается на стене и переходит на свод, а также иллюзорная живописная архитектура Андреа іПоццо (1642— 1709), служащая как бы продолжением архитектуры реальной, не от- вечают новым задачам.. Нашей архитектуре надо учиться на гармо- ничных решениях, дающих ясный синтез пространственных и пласти- ческих элементов, архитектуры. Из всего сказанного можно сделать следующие выводы о компо- зиции свободного архитектурно-живописного декора: 1. Членения декора должны не только следовать основным линиям свода, но и укреплять их, помогая глазу воспринимать их. 2. Профили лепки и тяг должны быть взяты в таких пропорциях (масштабе) по отношению к размерам свода, чтобы поверхность его не нарушалась глубокими впадинами и выступами. Рельеф должен быть невелик, «en saillie», по французской терминологии. 3. Орнаментально-лепной каркас декора должен и без живописи (с незаполненными местами для нее) представлять самостоятельную ар- хитектурную композицию. Здесь должна быть проведена аналогия с конструктивной решеткой кессонного свода, просветы которого не за- крыты плитками (см. схему Виолле ле Дюка, рис. 20). 4. Заполненные живописью части свода создают пустоту (просветы) в общем архитектурно-лепном каркасе свода. Преобладание живописи над тектоническими элементами декора вообще уничтожает функцио- нальное значение свода как покрытия, замыкающего пространство. 5. Деление длинного' свода на секции (travées) посредством попе- речных арок, подчеркивающих его кривизну, — желательно. Оно ока- зывается особенно удачным при чисто архитектурной обработке, без живописи, и при соответствующем членении стен пилястрами или ко- лоннами. IV. Ц И Л И Н Д Р И Ч Е С К И Й С В О Д НА Р А С П А Л У Б К А Х Пята цилиндрического свода обычно тянется непрерывно. Однако ряд факторов архитектурного, композиционного и утилитарного харак- тера требует врезки распалубок, разрушающих эту непрерывность. Такими факторами являются композиционное объединение внутрен- них объемов, перекрытых отдельными сводами, поперечные проходы и световые отверстия в боковых стенах. Врезку бокового прохода в каменный основной свод мы находим уже за два тысячелетия до нашей эры в Пергамской гробнице (рис.