Своды и их декор

окон против живописных плафонов. Четкая композиция, объединяю- щая декор свода с членением стен, достойна подражания. Членение стены — ключ к построению декора свода. Этим мы закончим анализ декоров цилиндрического свода в архи- тектурных памятниках. В заключение отметим современные решения свободного декора цилиндрического свода. Применение кессонов в лучших станциях московского метро надо приветствовать, как вполне отвечающее характеру сооружения и тех- ническому выполнению свода из массивного бетона. Особенно удачен рисунок кессона акад. Фомина на своде станции «Красные ворота» (рис. 69) как по форме лежачих шестигранников, так и по масштабу и профилю. Искание новых форм декора не всегда приводит к удачным реше- ниям. Так, проект арх. Крутикова для одной из станций метро (рис. 133), при очень оригинальном решении, не отвечает основным класси- ческим методам композиции свободного декора, освещенным нами в этой главе. В самом деле, на поверхности цилиндрического свода без распалубок автор создает живописными приемами фальшивый образ крестового свода. На поверхности свода выделен диагональными гур- тами ряд осевых распалубок (при отсутствии боковых), подчеркнутых светлой окраской и особой фактурой 1 . Такой декор не выявляет ос- новных форм свода, а затемняет его образующие линии. Вторая ошибка состоит в размещении сквозного горизонтального живопис- ного пояса в боковых частях свода. Этот пояс разрушает поверхность свода, отделяя его верхнюю часть от пят. Фальшивые части кресто- вого свода, пересекающие живописную пустоту пояса, не спасают по- ложения. Склонность к живописи на сводах не ослабевает с антич- ных времен и до наших дней. Размер картины, расположение ее (верх и низ), масштаб фигур, удобная точка для обозрения кар- тины— все это влияет на правильность решения задачи. Земпер счи- тает, что размещение картины на потолке дает ей особые преимуще- ства. Другие указывают на ненормальность рассмотрения картины снизу и предостерегают от связанных с этим ошибок. Основные приемы и правила, применявшиеся в этой области искусства в прош- лом, в значительной степени утрачены. Мы не останавливаемся на этих сложных вопросах и должны ограничиться архитектурными проблемами и анализом общей тектонической схемы, оформляемой в виде лепных рельефных рамок для живописи. Во всех рассмотренных композициях живопись не скрывает форм свода и его частей. Архитектоническое членение рамок и тяг, обрам- ляющих живопись, составляет такую самостоятельную композицион- ную схему, которая может существовать и восприниматься, как за- конченное целое даже при отсутствии живописи. Композиция такой схемы должна быть аналогична построению конструктивно-декоратив- ной решетки (каркаса) кессонного свода (см. схему кессонного свода Виолле ле Дюка — рис. 20, с которой можно снять заполняющие ее плиты). В современной архитектуре особенно желательна такая тектони- ческая установка. Нельзя отводить доминирующую роль живописи, которая вытесняет структурное членение свода. Однако некоторые