Строительство Москвы. 1933

против ас нети ческой а р х и т е н т у р ы Театр имени В. Э. Мейерхольда незаурядное явлз іше в театральном мире. Вместе с тем, тот факт, что здание театра Мейерхольда расположено на месте пересечения Садовой магистрали ъ магистралью ул. Максима Горького, заставляет нас с особым вниманием отнестись к архитектурной стороне проектов'. Этот театр, должен быть решен в архитектурном от ношении не только удовлетворительно, но блестяще. Последний вариант арх. Бархина и Вахтангова доказывает внимательность, ю которой они отнеслись к поставленной перед іними задаче. Внутри зесь театр перешмпанован. Остановка за архитектурой, которая авторами не была глубоко /продумана. Когда идешь по улице Горького к Триумфальной пл. с левой стороны знезапио выростает- об'ем этого театра. Он как сле дует воспринимается зрительно только тогда, когда зритель стоит на противоположном углу по диагона ли. Тут арх. Бархин и Вахтангов сделали ошибку. Нельзя к зданию театра Мейерхольда на данном месте относиться, как к имеющему единичное значение. Нужно было решить архитектурно весь кусок Садово Триумфальной площади, примыкающей к зданию театра. Другие проектировщики решали тоже только угол. А этого недостаточно. Нужно решить весь ансамбль. Арх. Бархин и Вахтангов базировались на решении здания с большим остекленением. Каковы недостатки этого решения? Основной недостаток тот, что получи лось оформление характера промышленного, конструк тивистского. Авторы базируются на рациональном ис пользовании материалов. Они не работают над архи тектурной формой, как таковой. Нет деталей. Между тем здание театра Мейерхольда должно говорить. Не ужели это здание «е заслуживает элементов театраль ного, которые должны быть представлены на фасаде в виде скульптур или других деталей. , Проект Бархина и Вахтангова является слишком упрощенным. С другой стороны у проекта имеются и достоинства — дано решение нескольких трибун, —• связывающих здание театра с элементами улицы. Эта часть проекта и поправилась В. Э. Мейерхольду. Но архитектурную общественность не удовлетворяет .в проекте внешность здания. Это какой то каркас, кото рый еще нужно обрабатывать и в об'еме и в деталях. И. А. Голосов решил задачу иначе. Он взял коробку. )б'ем театра и сцены, т. к. они есть в натуре от казавшись от установки башни, стоящей, на углу' . Он обработал входы и дал угловые трибуны. Часть, выхо дящую на ул. Горького он открыл, ікак элемент сцены и дал сценический вход, украсив его скульптурой. Достоинства проекта. — его лаконичность и на.ряд чость, хотя последняя стишком пышна. Колоннада главною входа представляет триумфальный портик. Скульптура на нем стишком велика, а колонки малы. Светящиеся русты, имеющие ящичную форму, являют ся надуманными. В проекте чувствуется мастерство создавшего его архитектора. В проекте арх. Гольца, Паруснивова и Соболева раз работана идея классического оформления. Угловая часть здания должна как бы вскрывать сценическую часть и тем самым выносить элементы сцены на тли цу. Она обработана в виде трибуны. Главный вхот акцентирован громадной колоннадой из восьмигран ных колони. В. Э. Мейерхольд протестовал против J этих колонн, как очень величественных и не характер ных для его театра. Авторы во втором варианте проек акад. арх. а. щу с ев

та их упростили, заменив кронштейнами обычные капители. Во втором варианте они дали элементы про стоты, некоторой 'Суровости, ів то же время ше лишив колонны своеобразной нарядности. Проект архитекторов Гольца, Барусникова и Соболе ва в смысле проработанности и свободной трактовки классических мотивов, является художественным про ектом. Третий проект, — архитекторов Власова и Бурова, казался В. Э. Мейерхольду более созвучным для его театра. Авторы подали сценические элементы декора тивно. Фасад по ул. Горького составлен как-бы из ка бинок, из которых выходят актеры театра. Главную часть стены іпо площади автор оставил почти нетро нутой, украсив ее трибунами в виде Шекспировской сцепы. Мотив оригинальный, сочиненный самими ав торами, а отнюдь не заимствованный где-то. Подсібные мотивы не чужды театру, a наоборот импонируют ему. Самый вход в театр авторы обработали простой дверью, может быть черезчур упрощенной, стоящей на боль шой плоскости, но достаточно выразительной. И, на конец. чтобы осветить артистические уборные и дру гие подсобные помещения, они поставили целый ряд круглых окон. Этот мотав нельзя признать удачным, так как он создает идею монотонности, не свойствен ную театральному типу здания. Проект можно было бы еще усовершенствовать. Решение все же орикшаль ное и сработано с талантом и вкусом. Проект аірх. Бархина и Ванхгаягова замыкается в шоры аскетической архитектуры. Спрашивается, поче му мы должны строить этот театр в духе сугубо аске тической архитектуры? Почему нельзя дать развер нуться фантазии архитектора для данного об'екта. Архитекторы Бархин и Вахтангов чего-то не доска зали. В работах Моспроекта проектировщики высказа лись. Можно эти работы принять или не принять, но опорочить их тем, что проектировщики мало и невы разительно высказались нельзя. Все три проекта, противопоставляемые проекту Бар хина и Вахтангова художественны, архитектурно-раз решены достаточно внимательно и солидно и на ту большую тему, которая была поставлена—дают хоро ший ответ. п р о е к т ы не подходят театру мейерхольда • Трудно даже доказывать неприемлемость всех про ектов, сделанных работниками Моспроекта для театра Мейерхольда. Насколько они сами говорят об эхам. Кроме Того все три проекта дают архитектурное ре шение каких-то зданий уникумов. Эти уникумы стоят совершенно индифферентно к площади и к улице. Они сашодовлеющи. Они не верны, ни для того ме ста, ни для тото .театра, которому предназначаются. Садово-Триумфадинаи пл. не является симметричной. По существу же два решения (Гольца и Власова) в основном решены симметрично. Ни одно не говорит, что здание находится на углу на месте скрещения улицы и площади и что к ним в притык рас положены жилые дома и т. д. Поскольку необхо димо создавать ансамбль улицы, то следует очень вни мательно относиться к угловому положению участка. По характеру уникумы не претендуют на связь с ули цей. Они влияют на улицу в порядке притяжения к себе, а не отдачи непосредственно из театра чего-то в массы, между тем театр Мейерхольда непосредствен но связан с массами. С такой точки зрения, работы проектировщиков Моспроекта тоже не подходят теат ру Мейерхольда. проф. Докучаев

9 Из стенограммы выступления из Арх . - тех . совете АПУ.