Строительство Москвы. 1932

Образец, римской „бетонной" техники. Кирпичная опалубка и кирпичные арки сводов оставались в кладке и соста вляли с бетонообразной заливкой це лую монолитную массу.

Е ГИПЕ Т , КРИТ , П Е Р С И Я Обращаясь к архитектуре восточных феодальных деспотий, начнем наш разбор с архитектуры Египта. На. особом щите собраны прекрасные фотографии, но не достаточно рельефно выявлены отдельные руково дящие архитектурные типы. Так не показан разрез пирамиды, и поэтому основное ее свойство—•колоссаль ная массивность п контраст отромного наружного об'- ема и крошечной внутренней погребальней камеры не воспринимается достаточно наглядно. Недостает так же общего вида реставрации пирамид ц прилетавших к ним хр-амовых комплексов, что больше связало бы пирамиду с жизнью древнего Египта. Совершенно не йена, несмотря на ряд относящихся сюда фотографий, основная система египетского храма Нового царства- Не получается конкретного впечатления посещения зри телем храмового комплекса; отдельные виды остаются разрозненными картинками, не сливающимися в еди ный архитектурный образ. Не достаточно ясное представление получается на основании выставленного материала п о Критском дворце. Необходимо дать помимо плана еще я виды раскопок и реставрированных частей, а также план Критского города, частью которого являлся дворец, так как иначе 'совершенно не ясна связь дворца с его окружением. Кроме того выставка не дает нз архитек туры, предшествовавшей древней Греции, ни одного плана более крупного архитектурного комплекса, ко торый был бы прекрасно представлен Критским го" родом. Недостает также образцов- египетских домов, которые можно было бы сравнивать с египетскими монументальными сооружениями, а также с критскп м)и дворцами. Из-за недостаточно полного показа кри тского дворца пропадает также весьца, поучительное История архитектуры начинается с истории древ нейшего жилища: пещер и палаток. Появляется осед лый дом, который начинает развиваться. Ѳ то развитие идет различными путями. Намечается одна из основ ных проблем истории архитектуры противополож ность жилой и монументальной архитектуры. Появ ляются замечательные и ограмные по СБОЯМ размерам памятники менгиры, дольмены, агеи вертикальных камней, кромлехи. Действительно, если взять хотя бы менгр: простой или отесанный огромный камень, по ставленный вертикально с затратой отромного коли чества человеческого труда. Но в этом элементарном сооружении скрещиваются ряд важнейших проблем архитектурной композиции, которые ждут своего нс толжовывания из породивших их социалыга-акономи чеокнх предпосылок. Возьмем хотя бы Стонехендж. Употребление 'бронзовых орудий вызвало технический переворот. Новые формально-идеологические ценности, наблюдаемые в этом памятнике не могут быть одна ко целиком сведены к усовершенствованию техники. Необходимо показать на выставке архитектуру доклас сового общества без которого остается непонятным за рождение архитектуры. лает свои первые шаги искусство архитектуры. С са мого же начала его развития мы сталкиваемся с це лым рядом важных проблем, которые нельзя совсем обойти, когда излагаются и иллюстрируются основные этапы развития мировой архитектуры.

Так назыв. „ТЕМПИЕТТО" в РИМЕ, арх. Браманте. Остался невыполненным запроектиро ванный круглый двор, обнесенный ко лоннадой, которая должна была соот ветствовать колоннам „Т ѳ мпиетто" в средине двора.