Строительство Москвы. 1932

Культовое сооружение в СТО НЕХЕНДЖ в Англии. В середине видне алтарная плита для жерт воприношений, вокруг две коль цеобразных дорожки для кон ских состязаний, отделенные друг от друга рядом невысоких камней.

сопоставление ею с ассирийским дворцом царя Оарго иа. который представлен наглядным общим видом. Очень крупным недостатком является отсутствие изображений, дающих представление о кирпичной тех нике в древней Мессопотамии и о -связанной с ней сводчатой системой. Значение этой техники и конст рукции для дальнейшего развития архитектуры очень велико: без нее неясным является происхождение и своеобразие римской техники! и римского сводчатого стиля. Вообще на выставке не раз бросается в глаза, что техническим и конструктивным проблемам уде лено не всегда достаточно места, что -относится осо бенно к древнейшим периодам, в которые эти проб лемы играли особенно большую роль, откладывая очень существенный отпечаток на архитектурную форму. О другой стороны необходимо отметить, что на вы ставке есть и «лишние» экспонаты, которые мешают цельности впечатления и которые с успехом могли бы быть заменены более нужным материалом. Сюда относятся знаменитые реконструкции «Аосирий-окото» и «Вавилон-ского храмов», о научной точности которых не ш-оокет быть и речи и которые создают -совершенно нереальное и неархитекту-рное впечатление, привнесен ное реставратором X I X вежа. Никакого представления зритель не получает о персидском царском дворце эпоіхи Ахе-менидов, представленном только фантасти ческой картинкой, иа которой к тому же невозможно ничего разобрать. А между тем этот персидский дво рец имел бесспорное значение для греческой архитек туры, его колонны следует сравнивать -с -ионическим ордером, его план с ми-стериаль-ным храмом в Ѳ левси не. Да и сам по себе древне-персидский дв-оред дает настолько яркую и своебразную архитектурную жом позицию, что он, конечно, должен быть представлен на выставке достаточно вразумительно. Г Р ЕЦИЯ , РИМ, ВИЗ АНТИЯ Второй большой отдел -выставки посвящен архитек туре античных торгово-рабовладельческих государств: Греции и Риму, а также (Византия. В отделе греческой архитектуры бросается в глаза некоторая неравномер ность освещения отдельных эпох. Особенно выделен Песту.м, которому посвящено множество больших гра вюр. Конечно, возможность показать хотя бы один или несколько! образцов греческой архитектуры в таких прекрасных гравюрах чревычайно -заманчива, и дан ная экспозиция оправдывается тем, что представление зрителя о греческой архитектуре этим очень обогаща ется. Гравюра, дающая художественное -истолкование дрг-вней греческой архитектуры, сближает зрителя с архитектурной -композицией греческого храма. Однако, не нужно забывать, что гравюры дают также и* субъ ективное искажение замысла греческого архитектора, вкладывая в здание такие черты, которые в нем в действительности не содержатся. Кроме того необходимо помнить, что так называе мый «храм Посейдона» в П ѳ отуме {южная Италия) от носится еще к архаическому периоду греческого искус ства и бе-спорно отмечается чертами некоторого про винциализма, Бросается в .глава отсутствие иллюстраций к проб леме пропорций в греческой архитектуре, которая те перь та-к актуальна. Золотое -сечение и другие число-

Лестница библиотеки Лауренци ана во Флоренции, арх. Михель Анджело. Памятник зарождавшегося сти ля барокко