Строительство Москвы. 1932

Поперечный разрез

Проект арх. Никольского. План театра-стадиона ;

фет, и выставочное помещение, в (Помещение для дискуссий.

в объемную со зрителем вокруг нее. Часть мест зрительного зала для удоетва обозрения конструируется на вращающихся сидениях. Трансфор мируя просцениум, можем получить бассейн. В зрительный з ал введен кольце вой трек шириной около 4 м, ис пользуемый как место шествия де монстраций, как беговая дорожка, проход для партера. Из перекрытия зрительного зала могут быть выпу щены рабочие площадки актера. Ценным и значительным кажется наім предложенное решение фойе, дающее возможность группировать весь комплекс помещений и их устройства таким образом, чтобы на иболее правильно и целесообразно решить задачу зарядки зрителя, о тем, чтобы эту зарядку, получаемую им на спектакле, подтвердили и бу-

турно-театральный комплекс с пло щадью массовых действий, трактуя театр как элемент, ее завершаю щий. От такого талантливого и вдумчивого мастера, как проф. Ла довский, помимо наличия ясной ар хитектурно-пространственной мысли, хотелось бы большей идейной насы щенности архитектуры как резуль тата осознанного и последовательно го движения от архитектурного об раза к разрешению большой ц е л и - проблемы художественного содержа ния театрального здания, как боль шого произведения советского искус, ства. Что же касается собственно теат ра, то последний организован Jla довским так: места зрителей распо ложены амфитеатром. Партер с частью просцениума помещен ? г вращающемся барабане, т. е. спевка обычною типа может превращаться

Проект арх. Никольского «принципиальности», вместо теат ра—рабочий театральный 'Стадион им. МОСПС. Зрительный зал-сце- ,на—огромный внутренний объем, объединяющий воедино зрителя и артиста. Сковывающее кольцо ра зорвано, ось зрительного зала повер нута и идет параллельно сцене. Те атр—площадь массовых действий, своеобразная «улица», объединенная вместе с залом-фойе и долженствую щая создать впечатление грандиоз ности и массовости работы сооруже ния. Фойе—место работы над зрите лем, организуемое самодеятельно стью самого зрителя. Автор проекта уверен, что принятая им «линейная» полон