Строительство Москвы. 1932

схема стометровый фронт бесколосониковой сцены даст большие возможности для показа и 'развития значительной динамики. Также меньше рядов—меньше влия ния «шумовой завесы» между зри телем И сценой; ммгыио рядов, бли же it офене равноценнее места—оп ТйЧйски и. акустически. Не отрицая того, что теастадиои может хорошо удовлетворять потреб ности в массовых действиях, пропу ске демонстраций, гимнастическом театре, все же нужно четко указать, как такового для «теадействия», как такового, он мало подходит, так как он может быть достаточно ак тивизирован лишь компактно дей ствующей людской массой, а отдель ные артисты, как иголка в стогу сена, затеряются в этом не нужно большом, излишне оголенном сцени ческом пространстве. Фиктивность не только свободы -развертывания те адействия, но и преимуществ рав ноценного расположения мест -в aity* стиЧеском И оптическом отношениях станет ясна, если принять во вни мание, что крайний зритель і-го ряда справа отстоит на 100—ІІО м от возможного местоположения а,к. тера. у бокового выхода на сцепу •слева и в 50—йо м от центральной точки теастадиона (и ото еще не худшее положение), т. е. значи тельно удаленнее' последпих мест і театра обычного тина (35—37 м удаления от сцены), где зритель ный зал вытянут по продольной оси, перпендикулярной к сцене. Законный протест против штампа в проектировании театральных зда ний у автора проекта, вылился в «кажущееся» освежение трактуемо го материала., в беспочвенный " ѳ к оперимент, объявляющим новым то, что еще несколько лет назад было уже достаточно потертым и ящоопдавдівдм (рець вдет о сэдь- и вытянутый

площадки (.а эти тенденции особен но сильны в ряде проектов). В то же время нужно учитывать, что новый театр не замкнется ів пре делах одной лишь чистой драмы. Он неизбежно сомкнётся и с музыкой. «Именно, строя новый государствен ный театр на базе театра драмати ческого, возможно подойти к синте зу (искусств, (гармонически сочетать драіму с оперой, балетом, пантоми мой и т. д. Всякая массовая поста новка заставляет особенное внима ние обратить на гармониче'ское дви жение толпы, на ее ритм,—так ло гически вступает балетное искусст во (в широком смысле слова) в дра му. Государственный драматический театр с героическим репертуаром ие только даст толчок всему закосте нелому репертуару театра, но и еможет наметить новые формы те. ар та; явится театром исканий, где будут создаваться яоівые формы кол лективистического театра» (П. Кер женцев! Театр нашего ближайшего будущего будет театром, евдтётіНё С ЕИМ . ПО преимуществу. Работая над театром, архитекто рам следует помнить, что дело, не только в технологическом и фор мально-пространственном. но и в идеологическом разрешении постав лепной перед ними задачи, в на хождении соответствующей его со держанию формы, с тем чтобы те атр стал архитектурно-художест венным! памятником эпохи социа листической стройки и пролетарской революции. Не надо забывать того, что архитектура театра должна представительствовать липо города. Театр должен служить красоте го рода. Создание его архитектурного •образа'—огромное поле для творчес кой совместной работы коллектива специалистов и советской общест венности. Музей разработал схемы размещения экспонатов и графика движения эк скурсий. Должны были быть созда ны два параллельных ряда экспона тов: русский ряд и зарубежный ряд. Циклов намечалось три: 1) от фео дализма до революции 1905 г., 2) от эпохи империализма и империали стической войны до первого после военнного периода в истории Комин терна и 3) от восстановительного пе риода в ОООР до второй пятилетки. Каждый из этих циклов должен представлять неразрывное самостоя тельное целое. Начинаться каждый должен с вводного зала, а, заканчи ваться закрепительным залом. Тре тий цикл заканчивается аудиторией. Кроме того самостоятельной груп пой надо было запроектировать че тыре зала: Маркса и Энгельса, Ле на, Огалнна и ударника ооцстраи тельства.

«ейщ ѳ м влиянии на Никольского американских «аудиториум'ов-ста дионогв»—грандиозного «Аудиторп ум» в Атлантик—Сити; КіеЙелеяд пуёлиік-аіудиторнум щ др.). Следует отметить хорошо за.думан ные и интересные перспективы ряда, интерьеров, но внешний объем здания решен сухо и мало удовлетворяет. Подводя итоги, скажем, что кон курсом МОСПС работа иго выработке типа театра конечно не закончена. Следует еще искать, творчески эк спериментируя, но многое уже н сей час ясно и позволяет сделать неко торые обобщающие выводы. Старый театр перестраивается, с трудом реконструируя части своего сложного организма и постепенно завоевывай новые идейно тверчесжие .юзиции. Вместе с -этим радикально будет (видоизменяться ® его архитек турно-простраствениая схема. При социально-целесообразной ре конструкции театрального здания последнее, как нйм каже+ся, долЛшо трактоваться как единый объем еди ного демонстрационно-зрелищного зала, создающего психологическое и зрительное единство актеров я зри телей, причем разновидность сцены, зала, а также и их взаиморасполо жения являются лишь разновидно стями Оборудования пяти малпшерші с поставленной задачей наиболее полного и точного донесения до зри теля идейного еущеетва спектакля, выраженного в слове и и человечес ком образе. Чисто обстановочная сторона спектакля должна Сыть ор ганически соподчинена ею идее и должна играть подсобную, служеб ную роль при разрешении проблемы будущего здания пролетарского те атра, Вот почему эта реконструкция не должна итти исключительно лишь по линии чистой зрелищности, механического расширения и техни ческого усложнения сценической

ТРИ ПРОЕКТА МУЗЕЯ РЕВОЛЮЦИИ СССР

Среди крупных общественных зда ний Моокшы, предположенных к по стройке в ближайшем году, выделя ется и значимостью и объемом 'Соору жение нового музея революции ОООР . Через музей проходит в день до 10 ООО пролетариев. Здание музея по программе долж но вмещать 'Следующие -группы по мещений: экспозиционные залы, вы ставки, конфереінц. зал, кино-аудито рии, научный сектор, библиотеку, хранилище, административно-хозяй ственные и жилые. Об'ем здания—около 100 тыс. м 3 Стоимость 5 млн. руб. Для постройки отведен участок сзади существующего здания музея (б. Английского клуба). Фасады но вого музея должны (выходить на

Южинский пер. и проектируемую Ново-Тверскую ул. Фасады старого здания не должны были изменять ся, внутренность же его іможно и должно было реконструировать. При страиваемое здание раза в 4 боль ше существующего. Программа требовала, чтобы внеш нее оформление щри простоте форм архитектурно характеризовало мону ментальное общественное здание идеологического назначения. Внутри здание должно обладать четкой на правленностью движения, равномер ным освещением, гармоническими пропорциями и единством стиля. При проектировании такого зда ния, как музей революции СССР, особо тщательное внимание проек тировщиков должно быть обращено на организацию «технологического» процесса, прорекающего в здании.