Строительство Москвы. 1931

тину самых отсталых предприятий, работающих не полный сезон, с од ной рабочей сменой, с огромным применением ручного труда. Эти предприятия с полной нагрузкой за нят}.! очень незначительную часть суток. Они могут одновременно об служить до смешного малое (пропор ционально числу его работников) количество зрителей. На 2 тыс. мест в зале приходится от 1 тыс. до 1 тыс. работпиков за кулисами. В лучшем случае, эти от ношения достигают 1 :3. В качество основного положения для организации зрительного зала и сцены мы выдвигаем: весь зритель ный зал должен быть сценой и вся сцена должна быть зрительным за лом. Мы считаем, что трибуна-театр должен являться базой для обще ственно-политической работы, начи ная от обычной лекции, доклада, собрания, проведения конференции до съездов включительно. Из этого положения вытекает сле дующее: сценическое пространство должно быть организовано таким образом, чтобы действие могло разво рачиваться перед зрителями и за ними. Круглые и эллиптические фор мы зала циркового и эстрадного ти на удовлетворяют, при надлежащей их разработке,' всем вышеперечис ленными требованиям. Из публикуемых планок видно, что круглые и эллиптические формы могут быть делимы на ча. ѵ ги таким вбразом, что каждый сектор зала может работать отдельно и обладать своими сценами. Отдельные сектора могу* работать, как малый зал. При выделении отдельных частей центрального сценического, простран ства, в частности круглых или прямо угольных частей сцепы, к полукруг лым или прямоугольным оекторам зала мы получаем отдельные залы, «полно пршгодцые для использова ния их под традиционные обычные формы искусства. Наконец, когда зал работает целиком, он представляет собою как раз зал-сцену, так как сце ническое пространство его состоит аз 3 частей — центральной сцениче ской площадки, радиальных дорог, сцен, прорезывающих амфитеатры по направлению к периметру зала (эти дороги не служат ни для загруз ки,- ни для разгрузки публики), и наконец охватывающей зал но пери метру. дорог-сцены, которая включает таким образом весь зрительный зал. Такая планировка зала требует разрешивши 4 самостоятельных про блем: проблемы организации сцени ческого пространства, т. е. механи зации сцены, проблемы переменной акустики зала, проблемы светоопти ческого оборудовании зала и про блемы технического обслуживания й управления всем механизмом этой универсальной машины зрелищного и звукового искусства. Система экранов представляет со бой декорационную систему этого театра, но своей возможности далеко превосходящую любую самую бога тую декорационную систему старого театра.

4

3

ПРОЕКТ ТЕАТРА ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ИНСТИТУТА В ДОМЕ КОМПОЗИТОРА И ДРАМАТУРГА

1 Вестибюль и кино 2 Артистические убор- ^ 4 ныв ' м трюм сцены 3 Фойе 4 Зрительный зал

Продольный разрез

Комбинированный зал

Светооптическое оборудование на шего театра является важнейшим элементом механической системы. Свет и цвет -это основа нашей де корационной системы. Одним из труднейших вопросов в больших залах является вопрос, о хорошей акустике зала, т. с. вопрос о поглощении и отражении звука в степени, диктуемой емкостью (объе мом) и формой зала. Отсюда необхо димость в anyнеотражающих и звуко поглощающих поверхностях.

Принципы решения вопроса об акустике больших зал, а также и те атра-трибуны, подсказываются усло виями хорошей акустики аудиторий амфитеатров на открытом воздухе. Предложенная плдагировна и обо рудование театра создают архитек турно-техническую базу для работы целых зрелищных зал-комбинатов, создают возможность эксплоатиро вать здание для самых разнообраз ных форм искусства.