Строительство Москвы. 1931

Т Р И Б У Н А ТЕЛ TP Проект театра-трибуны

Макет

Д . СМОЛИН Д . ЧЕЧУЛИН А. Ж У К О В

«Техника в период реконструкции регпает все». Кажется, не может быть ни одной области, где этот лозунг we должен бы быть воспринят. Однако, если мы обратимся к фронту зрелищного п звукового искусства, то увидим, что лозунг этот на фронте театра не' поставлен. У нас имеет место огромнейшая недооценка глубочайшего значения техники ;и организации искусства. Старая архитектурно-техническая база зрелищного и звукового искус ства, старые храмообразные театры со сценами, напоминающими алтари, с архаическим механическим обору дованием, с тряпичными декорацион ными системами, с бедной светоопти чеекой il акустической аппаратурой весьма меінают развитию новых театральных форм. С первых дней своих революция овладела зданием театра как местом для митингов, залом для проведения собраний, конференций, помещением для работы съездов. Революция за недостатком зданий превратила даже старые церкви в клубы. Революция стала строить новые клубы с 'теат ральными залами, и в этих театраль ных залах , в большинстве случаев механически но вмие строивших их архитекторов' соединялись і условия аудитории для чистой формы полити ческой работы, для собраний и ми тннгов с условиями, необходимыми для работы различных видов иекус afc«WBa, для концертов, кино и теат ральных постановок. Старые традиционные формы ис кусства трещат под напором напол няющего их и взрывающего их ре йодк А щонпого с од е ржа ния . Помеще - ния самых больших театров ката строфично малы в сравнении с предъявляемыми к ним требования ми. Опи совершенно неудобны для проведения общественно-политиче ской работы. Они менее всего спо собны стать по своим техническим качествам подлшшыми трибунами. Архитектурно-техническая база старых театральных предприятий, по существу говоря, заставляет отнести наши зрелищные предприятия к

План

Разрезы