Строительство Москвы. 1931

Очень трудно сназать, каким надо сделать Дворец со ветов, но ясно, что формы его не должны быть громозд кими и резкими. Надо использовать в нем все виды пролетарского искусства. Само здание не должно быть разбросанным. Оно должно быть компактным, без из лишней крикливости. С О З Д А Т Ь Т А К О Е З Д А Н И Е , ПО К О Т О Р О М У Б У Д У Т Р А В Н Я Т Ь С Я В С Е О С Т А Л Ь Н Ы Е Г УЩЕ В (б. рабочий АМО, студент Авто-трактор ного института). Постройка Дворца советов является строительством не обычного дома, а того здания, кото рое сделает революцию в архитектуре. Каков же должен быть Дворец? Он должен воплотить все то, что за 14 лет наше про летарское государство имеет. Мы перешагнули от эпо хи феодальной России в эпоху советской индустриаль ной страны. Этсг все должно воплотиться в новом зда нии. Это и будет революцией в архитектуре. По такому зданию будут равняться все остальные здания. Все те проекты, которые здесь имеются, не воплоща ют этого. Проект Людвига — увеличенный мавзолей. Если мы построили Владимиру Ильичу памятник, то это не значит, что по этому типу надо строить дворцы. Проект Никольского — своего рода карусель. Ярмар ки у нас сейчас сошли со сцены, московских купцов нет и нарусель нам не нужна. Мы должны получить такой объект, по которому должно равняться все остальное. К О Г Д А П О С М О Т Р Я Т НА Э Т О З Л А Н И Е . С К А Ж У Т — Э Т О С Т О Л И Ц А С С С Р ШИ Б А Е В (красноармеец военизированной охпаны АМО). Когда хотят сказать о Париже, то достаточно изобразить Эйфелеву башню. Если изображают Аме рику, Нью-Йорк, то ставят памятник свободы. Если взять Гамбург, то там есть знаменитый мост, и мы го ворим «Гамбург». Нам нужно и в Москве поставить что-то замечательное, отличительное среди всех зда ний, чтобы когпя смотрели на это здание, говорили — это столица СССР. Теперь если взять любой из проектов — соответству ет пи он этому принципу. Возьмем куб АСНОВА. Ничего похожего на дво рец, нинакой архитектуры. А Р У — сарай с перекладинами и стеклянная короб ка. Стекло жиденькое, прозрачное, массивности не придает. Проент Д. Иофана нарисован в перспективе 8 крас ках с барашками, с облаками. Настоящий замок из «Спяшей красавицы». Идеологии пролетарской ника кой нет. т і Проект арх. Б. Иофана с вышкой и прожекторам ни чем не отличается от памятника свободы в Америке. Там только факел, а здесь горяіДий прожектор. Вопровский проект и проект Ладогзского напоминают черепаху приплюснутую, ничего нет стремящегося вверх. П О С Т А В И Т Ь ШИ Г У Р Ы Р А Б О Ч И Х . К О Л Х О З Н И К О В И В О Ж Л Е Й КОРОЛЕНКО (рабочий). Я считаю, что среди проек тов есть подходящие, которые говорят, что это рабочий

дворец, а не капиталистический. Галерни должны быть. За спиной ничего не увидишь, а с гаперки луч ше видно. На площади надо поставить фигуры рабочих и вож дей, чтобы демонстранты шли и приветствовали их. Архитекторам надо подумать больше над тем, что эти проекты должны отображать, что это наш советский дворец, а не капиталистический. Во Дворце нужно иметь фигуры наших вождей. С О В Е Т С К А Я А Р Х И Т Е К Т У Р А Н А Ч Н Е Т С Я С Д В О Р Ц А С О В Е Т О В Н А З А Р О В (рабочий выдвиженец). Ни выступавшие архитекторы, ни рабочие не могли указать, какой долж на быть пролетарская архитектура. Это вполне понят но, потому что пролетарской архитектуры у нас еще нет. Призыва ударников в архитектуру не было. Вопро сами архитектуры с марксистской точки зрения не за нимались, как вопросами других видов искусства. Поэтому и происходит в архитектуре отставание. Причем это отставание мы имеем не только среди мелкобуржуазных архитекторов, но и среди наших пролетарских товарищей. Наша советская архитектура начнется с Дворца со ветов. Здесь критиковали все проекты — куб, шар, полушарие и т. д. Это ничего. Из таких форм мы смо жем сделать свою форму. Но эту форму сделают не от дельные архитенторы, а сделает коллективная работа всей пролетарской общественности. В проекте т. Иофана ,есть положительные стороны, которые надо использовать. В проекте ВОПРА основной недостаток — неудачное расположение потока демонстраций. Наше здание, которое мы построим, должно агити ровать за нас. Этот дворец, который будет распростра нен на открытках, который будут снимать иностран цы, этот самый дворец должен выражать нашу волю, наше стремление к строительству социализма. Здание должно стремиться вверх, выражать празд ничность. Проект арх. Б. Иофана отчасти этот вопрос разрешает. Ч Т О Б Ы Б Ы Л О К Р А С И В О И Д А В А Л О О Т Г Е Ч А Т О К Р Е В О Л Ю Ц И О Н Н О Й Э П О Х И Д А В Ы Д О В (рабочий инструментального цеха). Во всех проектах, которые здесь имеются, по-моему нет ничего хорошего. Немного останавливает на себе вни мание проект арх. Людвига. Если прикроешь верхнюю часть проекта, то он представляется массивным, но за тем уже пошло хуже и дело испорчено. Проект ВОПРА очень широко разбросан. А нам мас сивность нужна. Когда мы видим массивное, это гово рит за что-то крупное, грандиозное. В то же время на до, чтобы было красиво и чтобы давало отпечаток ре волюционной эпохи, отпечаток построения нашей пер вой пятилетки.

Творчество архитекторов, помноженное

« -

на творчество рабочих масс, обеспечит создание действительно пролетарской архитектуры