Строительство Москвы. 1929

многие архитектора не сознают своей задачи. При инженерных сооружениях из железа, железо-бетона и даже дерева, непосредственная их красота заклю- чается в самом факте материального осуществления смелых замыслов . По- этому могло бы казаться , что центр тяжес ти лежит в конс трукциях . Но в гражданских сооружениях , я в л яющи х с я основным полем работы архитектуры в узком смысле слова, это безусловно не так . Назначение этих зданий требует , чтобы конструк - т ивный их скелет был бы соответ- с т в ующим образом одет. Архи т е к т у - ра, в смысле , придаваемом этому сло- ву в повседневной жизни , и сводится к искусству одевания . И в данном случае совершенно неуместно увле- чение конс тру кциями как архитектур- ным разрешением. Их оголение при- водит только к обнажению скелета. Правда , этот скелет должен быть со- хранен и не должен уродоваться ради внешней его оболочки, но сам по себе он не являет ся архит е к т урным реше- нием. Задача архитектора заключает- ся в том , чтобы суметь с гладить то напряжение или те разногласия , ко- торые с уще с т вуют между материалом и его назначением. Все вычурное и ис ку с с твенное—недопу с тимо в архи- тектуре. Последнее может прикрыт ь с уще с т в ующие разногласия между материалом и его назначением в по- стройке, но при к рыт ь—н е значит раз- решить задачу . На ошибках внешней архитектур- ной обработки останавливаться долго не следует, так как в конечном итоге они решающе г о значения не имеют и показывают лишь отсутствие худо- жественного чу т ь я у автора . Гораздо большее значение нужно придать несоответствию здания его назначению. Кажд а я постройка возводится для т о г о , чтобы удовлетворить той или другой потребности . Поэтому назна- чение здания имеет решающее зна- чение. Чем решительнее и яснее архитек- тор подчеркивает в своем проекте назначение здания , тем тверже его позиция . Может быт ь , т акая постанов- ка вопроса покажется чересчур ути- литарной . Но я должен отметит ь , что для современных архитекторов назначение здания не может явля т ь с я чем-то второс тепенным , мешающим им при обработке «фасада», но, на- оборо т , э т о—их главная задача и , я бы сказал, в ажнейший эстетический фак- тор в их работе. Задача архитектора , по-моему , заключается в т ом , чтобы создать красоту в пользовании. За- дачей инженераявляе т с я осуществле- ние в натуре того или другого проек- т а , а архитектор должен в первую очередь у я с ни т ь себе назначение бу- дущего здания . Первоначально архи- тектор в своей работе будет исходить

шенно изменить работу архитек тора , то необходимо отказаться от т ермина «проектировать», который по ассо- циации напоминает что-то «гениаль- но наброшенное». Современный ар- хитектор должен выс т упа т ь в каче- стве конс труктивно - технического ор- ганизатора . Разве мы не должны ра- доваться , что сейчас с уще с т вуе т це- лый ряд архитекторов , с т ыд ящи х с я своих прежних перспектив и дру гих картинок , которые отводят э т им са- мым верным признакам архитек т ур - ной прос титуции то место, которое они з а служивают , и открыто з а я в л яют несведущим людям, что с с уще с т в ом будущей постройки эти картинки ни- чего общего не имеют и служат л иш ь для то г о , чтобы скрыть слабые сторо - ны проекта. Архитектура я вля е т с я об ' емно- конструктивной дисциплиной и так же имеет свои законы, как пла- с тика и живопись , но от последних соответственно отличается. При э том архитектура не является чем-то само- довлеющим и ее корни мы находим в социальном характере того обще- с тва , которому она служит . Н а ш век являет ся переходным вре- менем к социализму. И точно т а к ж е , как и в политической жизни , мы на- блюдаем нарастание новых идей, так параллельно и в архитектуре мы видим новые ростки. Новые идеи в политической жизни не я в л яю т с я еще господс твующими и з ача с т ую старые понятия их з а г л ушают , и в архитектуре часть так на зываемых передовых архитекторов придает внешней обработке с троит ель с т ва только формальное значение и по- этому чисто внешне его разрешает . В новое понятие о с троительс тве , отводящее первенствующее значе- ние целесообразности и рациональ - нос ти , зачастую наши современ- ные общественные условия вносят со вершенно чуждый ему элемент . Ч а - сто капитализм в результате конк у - ренции и затруднений в сбыте требует и от новых построек чего-то сенса- ционного , рекламного, в противовес к с уще с т вующему . Поэтому архитек - тор, работающий по заданию т а ко г о капит алис т а , стремится к созданию чего-то единственного , нигде в мире еще не созданного. Э т им обстоятель- ством о б ' я с н яют с я своеобразные фор- мы новых построек Мендельсона, Ми- са, Корбюзье , Гропиу с а и друг . В СССР , где указанные предпо- сылки о т с у т с т в уют , подобные явле- ния не должны были бы иметь ме- ста . Наличие их все же в СССР тем более прискорбно . Нужно желать и надеять ся , что новая советская архи- т ек т ура сумеет от них освободиться и что она свои новые формы будет создавать , исходя из назначения по- строек , их материала, конс тру кции и, поня тно , от местных климатиче- с ких условий. Б Р У Н О Т А У Т .

из программных заданий о размерах с тем, чтобы себе у я с нит ь отдельные составные части будущего здания и их назначение. Но как только он при- с т упит к установлению взаимоотно- шений отдельных помещений и к их детальной обработке, то перед ним встает новая задача, совершенно от- личная от работы инженера , а именно будущую жизнь людей в этом здании т аким образом направить , чтобы под- нять общий уровень куль т уры на воз- можную высоту . Для достижения это- го не может сущес твовать никаких определенных формул и исчислений. Здесь необходимо понимание жизнен- ных потребностей будущих жильцов , необходимо наличие сознания у архи- тектора , что внешними рамками он предопределяет в известной степени течение жизни в этих помещениях . Поэтому я с чит аю, что стремление к установлению строгого (красивого) порядка в пользовании должно быт ь основным тезисом в современной ар- хитектуре . Если основной план удо- влетворяет этому требованию, то все дальнейшее, как формы окон, дверей и всего здания в целом, должно вы- я в и т ь с я , так сказать , само по себе, ибо они я вляют с я только ответвле- ниями основной идеи и их правиль- ное разрешение, по-моему , не может представить затруднений . Если главное внимание обращать на целесообразность пос тройки , то понятно , не встретится никаких пре- пят с твий к типовому строительству и в этом случае современные строи- тели идут навстречу требованиям про- мышленнос ти ( с тандарт ) . Необходи- мое разнообразие должна дать общая композиция . Исходя из принципа целесообраз- ности , архитектор при проектирова- нии и при выборе строительного ма- териала, должен считаться с клима- тическими у словиями , о законами оп- т и к и и гигиены при проработке т ип а окон и их расположения , с законами аку с тики при разработке проектов ра- бочих помещений в промышленных и фабричных предприятиях и др. И , наконец, наружная обработка здания архитектором осущес твляет ся при- мерно так же, как и судостроителем, машиностроителем или другим ин- женером. Пу т ем окраски он выделяет отдельные детали здания с тем, чтобы подчеркнуть их назначение. Точно так же , как в строительстве отдельных з д а н и й , т а к и в планировке улиц и площадей , в городах на пер- вом месте должны с т оя т ь рациональ- ность и целесообразность. У л и цы должны регулировать движение, и стремление при планировке улиц до- биваться какого - то внешнего впеча- тления должно быт ь похоронено вме- сте с «фасадом», задними дворами и другими пережитками старого го- родского строительства . Если вы считаете н ужным совер-