Стекло

пейского материка. Искусство стекольщиков начало приходить в упадок, и витражное дело, нуждавшееся в усовершенствовании техники изготовлепия прозрачного листового стекла, оказавшись в неблагоприятных условиях, задержалось в своем развитии на несколько веков. Во всяком случае мы не имеем никаких оснований полагать, что за период VI—IX столетий появи­ лись какие-либо новые разновидности витражей, отличающихся от описан­ ных пами первичных, созданных в начальные годы средневековья. Перелом наступает около X столетия. Уже несколько раньше, точно не известно когда, появляется описанный Теофилом способ изготовления тонкого листового стекла, который позволяет получать фасонные куски зна­ чительно большего размера, чем это было возможно раньше, когда витраж представлял собой, в сущности, прозрачную мозаику. Вырезанные фигурные кусочки листового цветного стекла научились к X в. соединять свинцовым переплетом. Делалось это, судя по описанию, оставленному Теофплом, следующим образом. Сначала отливали в железных или деревянных формах свинцовые стерженьки, которые затем расплющивали в полоски. Этими полосками обер­ тывали края заранее нарезанных и точно пригнанных один к другому кусков цветного стекла, составляющих в своей совокупности тот плп и н о й узор и л и картину. Затем эти кускп стекла, обернутые по краям свинцом, расклады­ вались в надлежащем порядке на большом столе и плотно пригонялись один к другому. После этого соприкасающиеся свинцовые перемычки спаивались, для чего применялся припой — сплав олова со свинцом. В качестве паяльни­ ка служил железный стержень особой формы. Швы пропаивали сперва с одной стороны ьитража, а затем с другой, для чего лист приходилось переворачивать. Фигурная вырезка кусков стек­ ла производилась при помощи раскаленного железного прута, концом кото­ рого проводили по контуру, предварительно нанесенному на стекло краской. В месте прикосновения прута к стеклу возникали сквозпые трещины, которые следовали за движущимся концом прута. Разрез получался неровпый, так как от главной трещины вправо и влево отходили маленькие ответьлеппя, ха­ рактерные для вптражей средних веков. Такова была в основпых чертах техника изготовления так называемого «паечного» витража в начальный период его появления, т. е. в IX—X вв. К этому времени оп уже успел приобрести свои типические черты, удержав­ шиеся в тсчеппе нескольких столетий. Характерную особенность паечного витража составляет фигурная сетка свинцовых перемычек, вкомпапованная в более крупные прозоюы железных пли резных каменных переплетов. Перемычкп обычно располагались по глав­ ным контурным линиям изображения, акцентируя их, что было важно при рассматривании картины с большого расстояния. Вся эта система — совокупность прочло скрепленных разноцветных кусков стекла — охватывалась общей деревянной или железной рамой, встав­ лявшейся в окна нередко гигантских размеров — до несколькпх десятков квадратных метров в готических зданиях. X век для витражного искусства стал знаменательной вехой, поскольку в это время впервые на цветных церковных стеклах появилась живопись . В к а ­ честве краски широкое распространение получил и удержался на долгие