Стекло

годы состав, известный под названием «шварцлота» (Schwartz Loth) и представ­ лявший собой тонко растертую смесь окислов меди и железа с легкоплавким, иногда евпнецсодержащим стеклом. Такой порошок, имевший коричневый цвет, замешивался па воде, вине или па каком-нибудь растительном масле в кашицу, которой и нано­ сился на стекле рпсунок прп помощи волосяной кисти . После высыхания разрисованное стекло подвергалось обжигу при умеренной температуре, до­ статочной для размягчепия того легкоплавкого стекла, которое вводилось в состав краски. В результате рисунок «прижигался», т. е. прочно закреплял­ ся па стекле. В X в. в витражном искусстве были открыты новые пути воздействия на зрителя — через восприятие сюжета изображения. Прибегая к помо­ щи живописи, начали воспроизводить на стекле фигуры людей, зверей и птиц, оставляя орнаменту все меньше и меньше места. Один из папболее раппих, дошедших до нас памятников этого рода — витраж с изображением иророков в окнах собора в Аугсбурге (рис. 138). Витраж исполнен в ранней технике «прозрачпой мозаики». Фроптально по­ ставленные фигуры имеют застывшее, статичное выражение. Несмотря на то, что палитра цветных стекол этого периода была ограни­ ченной, художникам удавалось достигнуть большой согласованности топов, производивших вследствие этого впечатление яркой красочности. Детали обычно прорисовывались шварцлотом. Наносился контур, изоб­ ражались лица, руки, складки па одежде. При этом трактовка форм была достаточно обобщенной, не нарушающей плоскостного характера витража. От толщпны слоя краски зависела большая или мепьшая степень ее про- зрачпостп н различие в оттенках. Для смягчения светотеневых переходов при­ менялась штриховка. Теофпл очепь точно описывает способы передачи светотени в живописи па стекле: «Тепп п свет на одеждах... ты можешь делать так же, как это практикуется в живописи, а именно следующим образом. Когда ты выше­ упомянутой краской (шварцлотом. — Н. К.) сделаешь линии па одеждах, распространи пх кистью так, чтобы стекло в той части просвечпвало, которою ты привык в живописи наводить свет. Пусть одна линия в одной части будет тяжелая, в другой — легкая, наконец, — еще нежнее, чередуясь нюансами с такой топкостью, что они кажутся тремя нанесенными крас­ ками. Этот порядок ты должен соблюдать у бровей, вокруг глаз, носа и под­ бородка, вокруг юпошеекпх лиц, обнаженных ног и рук и прочих обнажен­ ных частей тела. Этот характер живописи основывается па богатстве меняю­ щихся топов». Как видно пз книги Теофила, техника изготовления витражей уже в его время имела многолетний опыт и достигла большого совершепства. Она дала возможность использовать в витражах готических соборов выдающиеся де­ коративные свойства стекла. Обычно вптраж готического храма представлял собой расположенные во всю вышину огромных окоп вертикальные ряды медальонов различной формы: круглых, овальных, четырехугольных. Эти медальоны, в которых помещались изображения, обычно окаймлялись бога­ тым орнаментальным узором из листьев, цветов, лент или геометрических фигур.

176