Стекло

ные ветви прикладного искусства, составлявшего неотъемлемую часть архи­ тектуры. Начиная с XVII в. и мозаика и витраж откровенно становятся на путь копирования масляной живописи и постепенно уступают свое место гораздо менее сложной фресковой технике. Познакомимся теперь с историей вптражпого искусства. Начнем с техноло­ гических вопросов. Вполне понятно, что развитие витража, точно так же как и мозаики, должно было идти в ногу с успехами стеклоделия. Одпако в мозаике требования к стеклу были очень скромными. Доста­ точно было иметь небольшие куски разноцветного непрозрачного стекла лю­ бой формы, раскалывая которые молотком, как это делалось с природными камнями, художннк получал нужные ему кубики для набора картины. Ва­ рить цветное стекло в кусках небольшой величины люди научились очень давно, п стеклянпая мозаика получила возможность широкого распростра­ нения еще в конце старой эры летосчисления. Требования витража к стеклу значительно более строгие. Во-первых, стекло должно быть прозрачным, а прозрачность была достигнута значи­ тельно позже. Во-вторых, нужно было иметь стекло в виде сравнительно тонких листов, что люди научились делать только в начале средних веков, да и то на первых порах еще очень неискусно: стекло получалось неоди­ наковым по толщине, с шероховатыми поверхностями и в листах очень небольшой величины. Монах Теофил в своем известном труде, написанном в XII в., дает до­ вольно подробное описание современного ему метода изготовления лпстового стекла, не указывая, к сожалепию, времени изобретения этого метода. Наиболее древняя техника витража представлена в окнах христианских базилик в первые столетия средневекового периода. История не сохранила нам ни одного из редкостных памятников такого рода, но по некоторым литера­ турным источникам мы можем догадываться, что это был примитивный набор из разноцветных кусков стекла разной величины и неоднородной толщины, образовывавший рисунок коврового типа. Куски стекла укреплялись, по-ви­ димому, при помощи замазки в прорезях деревянных, мраморных или ка­ менных досок, вставлявшихся в оконные проемы. К этому времени люди уже научились варить прозрачное окрашенное стекло, но не умели еще придавать ему форму тонкого листа, однако цвета были настолько разнообразны и ярки, что, по свидетельству греческих и ла­ тинских писателей IV—VI вв., такого рода окна в храмах производили на по­ сетителей огромное впечатление. Так, например, Фортунат, епископ г. Пуатье, живший в VI в., в тор­ жественных стихах прославляет лиц, украсивших базилики цветными стек­ лами, и описывает эффект первых лучей утренней зари, играющих в окнах Парижского собора. Один из латинских поэтов VI в. воспевает магическую игру солнечных лучей, проходящих сквозь цветные стекла в окнах храма Софии в Константинополе. Римский поэт Пруденций (IV—V вв.), посетив­ ший двор императора Гонорпя, сравнивает цветные стекла в окнах базилики апостола Павла с весенним лугом, усеянным яркими цветами. Мы уже знаем, что первые столетия средневекового периода истории сов­ пали с оскудением стекольного производства почти на всей территории евро­

174