Статьи об искусстве

SO

Б. P.

ВИППЕР

СТАТЬИ ОБ

ИСКУССТВЕ

труднейшая! Решена она исследователем с не­ обыкновенной ясностью, хочется сказать, прозрач­ но. В начале и в конце книги особенно выде­ ляются две крупные фигуры —Караваджо и Тьеполо. Это несомненно сильнейшие разделы ис­ следования. Автор превосходно чувствовал каж­ дого из этих художников и дал удивительно ося­ заемые их образы. Очень ярки страницы, посвя­ щенные Маньяско, Доменико Тьеполо, Фетти, Крес- пи, Черути, Франческо Гварди. И самым интерес­ ным общим результатом всего исследования яв­ ляется своеобразная перегруппировка течений в итальянском искусстве XVII—XVI 1;1 веков, по су­ ществу, новая концепция эпохи. Когда-то Б. Р. Виппер, как и другие искусство­ веды, видел в XVII веке «эпоху барокко» (к Ита­ лии это относилось в первую очередь). Парал­ лельно работе над данной книгой он специально обращался к проблеме барокко (статья «Искусст­ во XVII века и проблема стиля барокко»), всег­ да одной из самых острых для него, и показал всю значительность ее, в частности, для Италии. А в книге, где искусство барокко тоже заняло, разумеется, свое место, на первый план вышли и обрели будущее иные течения. Представленные не всегда самыми крупными мастерами, еще как бы разрозненные, иногда неожиданные, они мно­ гими малыми руслами стекаются в сторону ново­ го реализма, связанного с воплощением быта, на­ родного жанра, городского пейзажа — все это в каком-то свежем облике, с новыми живописными открытиями. Исследователь видит и своеобразную ограничен­ ность этого искусства, и его перспективность, его жизненную лроблемность, даже прозрение в XIX и XX века. В целом книга несет в себе нечто светлое — вероятно, потому, что в ней уловлены и показаны молодые силы и тенденции итальянско­ го искусства XVII—XVIII веков, которое мы по традиции привыкли представлять в несколько иных тонах. На этом фоне и в этой связи по-но-