Статьи об искусстве

БОРИС РОБЕРТОВИЧ

ВИППЕР

И ЕГО

НАУЧНОЕ

НАСЛЕДИЕ

Вообще индивидуальность самого исследовате­ ля полнее всего проявилась в этих книгах, осо­ бенно во второй из них. На редкость многооб­ разный материал, выражение различных сторон действительности в голландской живописи эпохи расцвета естественно и шире, чем когда-либо, побуждали высказываться о быте и психологии, о природе и общественных явлениях, об этической основе человеческих решений и поступков, об одухотворении обыденного, как они даны в ис­ кусстве. Здесь убеждения и вкусы, предпочтения и протесты Б. Р. Виппера —не только как ис­ кусствоведа, а как цельной и своеобразной лич­ ности —очень заметно окрасили все изложение. Ближе всего ему оказался Рембрандт —и тут это всего заметнее! Можно сказать просто: если кго- либо захочет понять, каким был Борис Роберто­ вич Виппер, пусть вчитается в «Очерки голланд­ ской живописи эпохи расцвета». Концепция всего двухтомного труда нова: это первая марксистская концепция истории голланд­ ской живописи. Проведена она ясно, последова­ тельно и с той свободой, которая дается не всем и не сразу. Последняя из книг Б. Р. Виппера — «Проблема реализма в итальянской живописи XVII—XVIII веков» — посвящена трудной, неровно разрабо­ танной в литературе и, казалось бы, несколько расплывчатой теме: здесь нет единого узла про­ тиворечий (как во второй половине XVI века), нет определенности главного русла движения (как в Голландии XVII века). Множество течений, раз­ личие творческих исканий, то далеко обгоняющих время, то странных и загадочных, причудливых, романтических, то вполне реальных, трезвых, жиз­ ненных — все это препятствует целостному пред­ ставлению о XVII—XVIII веках в Италии. «Со­ брать» эти тенденции, улавливая общий процесс развития искусства, и в то же время не посту­ питься ни одной индивидуальностью, даже ни одним художественным парадоксом — задача

3 Б. Р. Виппер