Статьи об искусстве

БОРИС РОБЕРТОВИЧ ВИППБР И ЕГО НАУЧНОЕ НАСЛЕДИЕ

$1

i

цессе каждое творческое явление, словно ипрой : рефлексов, освещается новыми оттенками. По­ этому, между шрочим, как бы мы ни «расценива­ ли отдельные анализы, они в полную силу дей­ ствуют лишь на своем месте, лишь после многих других и перед теми, которые идут дальше. Любой из исторических курсов Б. Р. Виппе­ ра /может дать богатый материал для размыш­ лений—не только над самой историей искусст­ ва данного периода, но и над методом работы искусствоведа. При самостоятельном значении и отчетливой завершенности каждого специального курса они внутренне связаны между собой. Осо­ бенно тесная связь существует между «Возрож­ дением» и «Барокко», грани между которыми устанавливались Б. Р. Виппером по-разному в пределах XVI века. Другого характера зависи­ мость возникает между «Ренессансом» и «Грече­ ским искусствам»: творческие проблемы итальян­ ской архитектуры и .пластики XV-HXIV веков требовали неоднократных сопоставлений с ан­ тичностью, и здесь Б. Р. Виппер как .раз мог с великой конкретностью показать и долю творче­ ской преемственности « степень исторической са­ мостоятельности художников Италии. Особое место в наследии Б. Р. Виппера зани­ мает его теоретический курс под названием «Вве­ дение в историческое изучение искусства». В этот годовой цикл лекций вложено содержание даже не одного, а большой группы исследований свое­ образного профиля. Практические основы для них создавались, видимо, тогда, когда автор работал в мастерских Юона и Рерберга, овладевая тех­ никой живописи, графики (скульптуры?) и ар­ хитектуры. Что касается первой и заключитель­ ной частей курса, то в них дается, так сказать, история воззрений на искусство, доведенная до последнего времени. Весь этот курс в целом, включая его эстетический раздел и теорию жан­ ров, сыграл важную роль для научного само­ определения его создателя и в известном смысле.