Статьи об искусстве

90

Б. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

стей... действие происходит вне времени и про­ странства, в каких-то бездонных, бесконечных сферах. Кроме узкой полоски земли и клубя­ щихся облаков художник не дает нам никакого указания на арену действия. Это в-печатление иррационального, не поддающегося объективной оценке события еще усиливается произвольно­ стью пропорций. Микеланджело абсолютно не соблюдает перспективной относительности мас­ штабов: фигуры уменьшаются и увеличиваются совершенно независимо от их .положения в про­ странстве, от их расстояния к передней плоско­ сти. Для зрителя, находящегося .внизу, создает­ ся впечатление какой-то сферической фигуры, не­ что вроде гигантского шара... И этот выпуклый шар тел совершенно уничтожает ощущение плос­ кости картины. Такое созлание 'пространства, та­ кое построение мира было совершенно невидан­ ным в истории европейского искусства...». Появляются в искусстве Возрождения иные мотивы — бытовые, жанровые, пародийные, и для них автор находит совсем иной тон, другие сло­ ва. Он может, например, дать' представление о яркой жизненности «putti», у Донателло; легко интерпретировать его «Амура»: «Чрезвычайно странный, причудливый замысел! —Амур с кры­ лышками за спиной и на ногах, но — в штаниш­ ках и с хвостиком сатира. Змея же, которую хохочущий сорванец давит своими ножонка-мн как будто заставляет думать, что леред нам маленький Геркулес. Одним словом, самое рб •мантическое смешение античных мотивов, какое только можно себе представить и которое похо­ же .почти на пародию». Одно оттеняет другое: каждая оценка стано­ вится выпуклее по контрасту с другими. А в общем контексте все оказывается связанным и постепенно обрастает большей и большей целью ассоциаций: прочерчиваются лилии от художни­ ка к художнику, от школы к школе — отсюда к общей характеристике периода, и в этом про-