Статьи об искусстве

188

В. Р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

Шарпантье). Теперь объединяются обе тёхниии: художник отливает медаль из железа но восковой или глиняной модели; специальная машина для чеканки механически размножает медаль в уменьшенном мас­ штабе. * В заключение этого раздела следует сказать еще об од­ ном элементе скульптуры, который должен быть отнесен к области материалов и техники, но не в том прямом смысле, который мы придаем такому материалу, как, скажем, камень или бронза, или таким техникам, как литье или высекание,— мы имеем в виду так называе­ мую полихромию (буквально — многокрасочность). Цвет и тон, безусловно, являются материалами скульптора, но не в том смысле, в каком краска является материа­ лом живописи. Скульптура может быть раскрашена и не раскрашена. Есть эпохи, когда скульпторы охотно применяют раскраску, и есть другие, когда мастера вая­ ния настроены решительно против раскраски. Так, на­ пример, скульпторы Высокого Возрождения считали пе­ струю раскраску недостойным подлинного искусства приемом, преступлением против чистого пластического стиля. Точно так же некоторые теоретики XVIII века (например, Лессинг) защищали принцип бескрасочно­ сти скульптуры. Тогда же возникает миф о чистой мра­ морной белизне греческих статуй, миф, опровергнутый археологическими находками, обнаружившими, в част­ ности, пеструю раскраску греческих архаических статуй. В истории искусства чаще встречаются эпохи, признаю­ щие раскраску, употребляющие цветные материалы, эпо­ хи, которым вообще чуждо понятие бескрасочной скульптуры: такова скульптура Древнего Востока, гре­ ческая скульптура, готическая скульптура и т. д. В конце XIX века разгорается острый спор о праве скульптора на полихромию. Макс Клингер стоит на по­ зициях широкого использования цветного материала в скульптуре. Ряд художников во главе с Гильдебрандом резко критикует эту позицию и требует от скульптора большой сдержанности в применении цвета. В наши дни этот спор уже потерял свою остроту — теперь вряд ли