Статьи об искусстве

I

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

Ш

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ

\

ИСКУССТВА»

I

Статуя, выполненная методом холодной ковки, не может равняться бронзовому отливу в смысле свободы и гибкости движений и богатства переходов поверхно­ сти. Но зато такая статуя дешевле и легче по весу. Чаще всего технику холодной ковки применяют для ста­ туй, предназначенных для рассмотрения издали в виде силуэта (например, памятник на высоком постаменте, статуи, завершающие верхний карниз здания, и т. п.). В заключение упомянем раздел мелкой пластики, где основные техники обработки металла (литье, ковка, че­ канка) или соревнуются друг с другом, или сливаются вместе —медали и плакеты. Медаль — нечто вроде уве­ личенной, парадной монеты — изготовлялась в честь ка­ кой-нибудь выдающейся личности или важного собы­ тия. Обычно на передней стороне (аверсе) изображался портрет, на задней (реверсе) — фигурная композиция аллегорического, исторического или пейзажного харак­ тера. Плакета — обычно четырехугольная или много­ угольная пластина — выполнялась в тех же техниках, что и медаль, и служила главным образом декоратив­ ным целям (украшение одежды, мебели или стены). Первый расцвет медали относится ко временам им­ ператорского Рима, когда способом чеканки изготовля­ ли золотые, серебряные и бронзовые медали. Новое воз­ рождение медали происходит в Северной Италии в XV веке, особенно в мастерской выдающегося рисоваль­ щика и живописца Антонио Пизано, прозванного Пиза- нелло. Этот мастер переходит к технике отливки меда­ лей из бронзы, пользуясь преимуществом свободной, пластической лепки модели из воска или глины и обра­ батывая отлитую медаль резцом и другими инструмен­ тами. Минус этой техники заключается в том, что от­ ливка не позволяет размножать медали в таком количе­ стве, как чеканка. Зато мастер мог сохранить в каждом экземпляре его индивидуальные особенности. С конца XVI века тенденция умножения количества медалей заставляет медальеров вновь обратиться к че­ канке, причем механизация техники постепенно приво­ дит медальерное искусство к упадку. Только во второй половине XIX века делаются попытки возрождения ме­ дали, особенно во Франции (главные мастера — Шаплен,