Статьи об искусстве

1

ИЗ «ВВЕДЕНИЯ

М9

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

\ кто-нибудь сомневается в том, что цвет и тон являются верными средствами скульптора. Совершенно бесцветной скульптуры вообще не суще­ ствует; каждый, даже одноцветный материал обладает своим тоном, который участвует в художественном воз­ действии статуи: существует красный или серый гранит, зеленый базальт, черный диорит; даже мрамор бывает голубоватого или желтоватого оттенка; даже бронза от­ личается или зеленоватой или бурой патиной. Гипсовые отливы именно потому кажутся такими безрадостно го­ лыми, что не имеют никакого тона. С другой стороны, цвет в скульптуре не должен быть самоцелью; он — только средство. Гильдебраад так формулирует значе­ ние цвета в скульптуре: «Цвет и тон в скульптуре дол­ жен не изображать, не имитирозать натуру, а прида­ вать статуе такой вид, как будто она сама есть красоч­ ная натура». Раскраска и цветные материалы в скульптуре дол­ жны быть использованы прежде всего для достижения чисто пластических эффектов, например, для подчерки­ вания Декоративного ритма, тектонических членений, выделения статуи на определенном фоне и т. п. Но как только краска из аккомпанемента обращается в мело­ дию, начинает изображать, то неизбежно наступает раз­ ложение пластической формы. В качестве яркого при­ мера такого разложения пластической формы можно привести так называемую скульпто-ж-ивопись Архи- пенко, где близкие части выполнены скульптурными средствами, а более отдаленные — живописными, и та­ ким образом реальная, осязательная форма спорит с иллюзорной. То же самое противоречие может возникнуть и при работе с цветными материалами. В качестве примера возьмем «Бетховена» Макса Клингера. Художник ис­ пользовал здесь самые разнообразные цветные материа­ лы: белый мрамор, желто-красный оникс, золото, слоно­ вую кость, фиолетовый гранит, черный тирольский мра­ мор. Но в своей пестрой полихромии Клингер не выдер­ живает до конца единство принципа. В самом деле, тело Бетховена высечено из того же белого мрамора, что и его волосы,— здесь применен принцип абстрактного