Статьи об искусстве

17*

Б. р. ВИППЕР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

небольших кусках, то естественно, что ее чаще всего применяют в мелкой пластике. Первый расцвет скульптуры из слоновой кости от­ носится к средним векам, особенно к раннему периоду (искусство Византии, искусство Западной Европы в эпо­ ху Каролингов), когда из слоновой кости изготовлялись всякого рода рельефы, так называемые диптихи (двух­ створчатые пластинки, украшенные рельефами и посвя­ щенные прославлению какого-нибудь консула), переп­ леты для книг, ящики для хранения реликвий и т. п. Новый подъем резьбы из слоновой кости начинает­ ся в XIII веке, особенно во Франции —в этом материа­ ле выполняются статуэтки и скульптурные группы из Священной 'истории, а также всякого рода предметы аристократического быта (гребни, зеркала, сосуды, шах­ матные фигуры и т. п.), часто украшенные позолотой и раскрашенные. Напротив, итальянские скульпторы эпохи Ренессанса, излюбленным материалом которых была бронза, мало ценили слоновую кость как пласти­ ческий материал. Новый расцвет слоновой кости насту­ пает в эпоху барокко, когда в этом материале работает ряд крупных мастеров (например, в Германии Пермозер) и когда для слоновой кости открывается новое поле при­ ложения сил —портретная миниатюра. В XIX веке сло­ новая кость становится индустриальным материалом и все более теряет свое художественное значение. В заключение напомним, что слоновую кость разли­ чают по тону—• белую, желтоватую и красноватую и по происхождению — азиатскую или африканскую. * Переходим к наиболее типичному и излюбленному ма­ териалу ваятелей —камню, который представляет собой, несомненно, самый разнообразный материал скульпту­ ры: камень может быть цветным и бесцветным, проз­ рачным и непрозрачным, блестящим и тусклым, жест­ ким и мягким и т. д. Вместе с тем все породы камня объединяет общая стилистическая концепция, более или менее общие технические приемы, которые восходят к понятию «скульптуры» — то есть высекания, отымания материала. И в то же время у каждой породы камня