Статьи об искусстве

из «ВВЕДЕНИЯ

т

В ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗУЧЕНИЕ ИСКУССТВА»

есть свои требования, воздействующие на фантазию и J технику скульптора. I Крепкие, труднообрабатываемые материалы (обси- ' диан, диорит, базальт, порфир —материалы, которые особенно охотно применяли египтяне) побуждают к эко­ номным, упрощенным формам и сдержанным движени­ ям. Вполне законченная египетская статуя все же ос­ тается в конечном счете каменной глыбой, кубической массой, ограниченной простыми гладкими плоскостями. Отсюда — удивительная замкнутость египетских статуй, присущий им своеобразный монументальный покой, ко­ торый сказывается даже в их взглядах. Кроме того, крепкие породы камня годятся прежде всего для боль­ ших статуй. Почтя всем крепким породам камня свой­ ствен темный, несколько мрачноватый тон — черный дио­ рит, темно-зеленый базальт, красно-фиолетовый порфир. Напротив, мягкий, прозрачный, блестящий и как бы расплывчатый алебастр пригоден прежде Bicero для мел­ кой скульптуры, для тонкой обработки поверхности, хотя может быть пригоден и для крупных статуй. Алебастр использовался как материал скульптуры в очень древ­ ние времена в Месопотамии —в алебастре выполнены некоторые шедевры скульптуры древних шумеров. С XIV века алебастр начинают применять в скульптуре Западной Европы (в Англии и Нидерландах лежащие фигуры умерших на гробницах часто выполнялись в алебастре). В XVI веке в Антверпене работал немецкий скульптор Конрад Мейт, с большим мастерством выпол­ няя статуи в дереве, слоновой кости и раскрашенном алебастре и великолепно подчеркивая хрупкость и про­ зрачность алебастра. В XVIII веке алебастр полностью вытесняется фарфором. Известняк — это ноздреватая, ломкая порода камня, которая не допускает острой и точной трактовки форм. Вместе с тем относительно легкая обработка известняка побуждает применять его для монументальной скульп­ туры. В Древней Греции известняк (под именем «по­ рос») широко применялся в архаической декоративной скульптуре (особенно для пестро раскрашенных фрон­ тонных групп), как бы образуя переходную стадию меж­ ду древнейшим материалом — деревом и материалом