Статьи об искусстве

14

„ В. А ЁЙППЁР СТАТЬИ ОБ ИСКУССТВЕ

тогда Б. Р. Виппер млого работает над пробле­ мами итальянского Возрождения, которому по­ свящает особый курс лекций. На одно из первых мест в его занятиях -выделяется голландское ис­ кусство XVI—XVII веков. Еще в студенческие годы он получил .премию имени Исакова за ра­ боту о голландском пейзаже. По отдельным статьям («Рисунки голландских художников XVI века», il917; «Проблема сходства в портрете», 1917; «Рембрандты в .изгнании», 1922), по со­ держанию монографии «Проблема и развитие натюрморта» видно, как близка Б. Р. Випперу живопись и графика голландцев, как дорог ему в особенности Рембрандт. Начинает вырисовы­ ваться и еще одна историческая тема, захва­ тывающая постепенно внимание исследователя: это —итальянское барокко («Генуэзцы в Моск­ ве», 1922; специальный курс). Наряду с большими разделами истории ис­ кусств его увлекают проблемы отдельных жан­ ров (портрет, натюрморт) и общих закономерно­ стей художественного развития. Пристально сле­ дя за новейшей научной литературой, в частно­ сти за воздействием концепций Вёльфлина 9 , Б. Р. Виппер в свою очередь задумывается над исторической логикой смены стилей и выдвигает свою концепцию развития живописи — в зависи­ мости от понимания (пространства и предмета в вы долго бродили по широким залам музея и при­ сели отдохнуть после томительного осмотра; и в вос­ поминании вашем начинают возникать образы виден­ ного — гибкий наклон «Девушки из Анциума» или сцена разлуки на афинской надгробной стеле — тогда неожиданно открывается вам очарование нежного мра­ мора, и, затаивши дыхание, вы следите за ритмом текучих линий, вы покоряетесь убедительной плав­ ности этих движений, вы верите теплому участию это­ го прощального рукопожатия. Вы вновь обрели ми­ лую Грецию, вы вновь узнали свое прошлое» (из предисловия к книге: О. Вазер, Греческая скульптура в ее главных произведениях, М., 1914, стр. III). 9 См., -в частности: Г. Вёльфлин, Истолкование ис­ кусства. Перевод и предисловие Б. Виппера, М., 1922.