Советская архитектура первой пятилетки

Глава вторая

планировки, в размещении этих сооружений — их сопут ­ ствовании жилым корпусам — можно увидеть некоторое воздействие элементов линейных планировок, по-своему трактованных. Динамика ритмической композиции отдель ­ ных комплексов не нарушает общего настроения спокой ­ ствия, уравновешенности объемов и пространств всей жи ­ лой зоны. И все же в общей композиции поселка появ ­ ляется еще одно сопоставление: динамичной жилой зоны и статичного центра. Оно как бы воспроизводит всегдаш ­ ний мотив города — сочетание прихотливой жилой за ­ стройки и репрезентативного центра. В свою очередь, с пространством парка сопоставлялись немногие высотные объемы. Однако парк культуры и отдыха Автостроя с его негородскими просторами отнюдь не холодно-парадный центр. И это остро подчеркнуто сопоставлением его с не ­ многими сооружениями административно-хозяйственной зоны, прямо к нему примыкающей. Здания учреждений отграничивают деловое назначение стоящих в зелени со ­ оружений от начинающегося у их подножия парка. Запо ­ минающимся силуэтом нечастого в то время высотного здания — культурного комбината, контрастирующего со стелющейся планировкой парка, была отмечена главная точка общественной зоны — обширная площадь, начало «развертывающейся к реке пространственной системы, об­ служивающей физкультуру и массовый отдых». Цент ­ ральная общественная зона города, спускаясь к Оке, ориентировала весь поселок па реку, возвращая людям то давпо забытое чувство жителей города у воды, которое еще так недавно пытались воскресить своими архитек ­ турными утопиями выпускники петербургской Академии художеств. Предельно естественной прямоугольной формы участок парка культуры и отдыха — композиционный центр соц ­ города — связывал жилую зону с Автозаводом 12 °. Весь проект бригады АРУ был мастерским архитектурным во ­ площением манифеста всех градостроителей 20 — 30-х го ­ дов, мечтавших о создании идеальных промышленных городов по формуле «работа — отдых». В чертежах и маке ­ те производственная территория только намечена. Одна ­ ко в асимметричной композиции поселка легко угадыва ­ ется то главное, что определяет сам факт возникновения соцгорода: труд, производство, завод. Это происходит отто ­ го, что пластическую выразительность архитекторы