Советская архитектура первой пятилетки

Дискуссия о соцрасселении

д^

ки, которые отнюдь не были применены лишь с целью внести некое разнообразие в общий вид поселка. Прост ­ ранственно-объемная композиция его определялась много ­ образным назначением планировочных зон и сооружений. Однако этот проект указывал не только на последователь ­ ный функционализм его авторов. Было в нем и наруше ­ ние заповедей ортодоксального функционализма — стрем ­ ление намеренно асимметрично разместить общественно ­ культурный центр, сопоставить объемы, подчеркнуть вы ­ разительность ритма сочетаний повторяемых сооружений. Авторы этого проекта, как и все члены ОСА, менее всего хотели бы обнаружить факт сознательного привнесения художественной выразительности в свою лаконичную пла ­ нировочную композицию. Конкурировавшая с ними бригада АРУ не только не скры ­ вала это свое стремление, но, как всегда, объявила его существом своего проекта. Пространство, время, ритм были равнозначными компо ­ нентами их замысла Автостроя — социалистического горо ­ да. Поясняя проект, один из авторов, арх. Г. Крутиков, писал, что его составляют «широкие пространственные обобщения па основе плацдармов социального контак ­ та» 1ІЭ . Три стадии общения жителей предопределили «планировочную конструкцию и структуру плоскости», «общественно-пространственную организацию» этого «по­ селения последовательно социалистического типа»: «груп ­ повое общение рядом живущих в спально-жилищных ком ­ плексах; ...общение значительных коллективов, объединя ­ емых общественно-жилищными комплексами; ...массовое общение всего городского коллектива». Три эти ступе ­ ни повседневной жизни были выражены различными архитектурными приемами и средствами: «собранная блочная застройка», «кольцевые постройки», «простран ­ ственные плацдармы центральной общественной зоны го ­ рода». В жилой зоне динамичной пространственной компо ­ зиции простых объемов стандартной застройки были про ­ тивопоставлены кольцевые замкнуто-статичные объемы общественных помещений. Так возникает пластическая выразительность повторяющегося и даже стандартного, подчиняющегося четкому ритму и собранного в строгие, но динамичные композиции, построенные на диагоналях. Хотя II. Ладовский и все его единомышленники крайне критически относились к общим принципам линейной