Советская архитектура первой пятилетки

Глава третья

206

пропаганду нового быта». Такое отношение к задачам со ­ временного театра было непосредственным выводом из практики всего послеоктябрьского пятнадцатилетия. Но в спектаклях-плакатах сезона 1929 — 1930 гг. прямо демон ­ стрировались интерьеры недалекого будущего, новый бы ­ товой инвентарь: мебель, арматура, костюм. Те экспери ­ ментальные образцы, которые готовили для выставок вхутеиновцы в Москве и мастерские ИЗОРАМа в Ле ­ нинграде, на театральной сцепе были уже населены и даже почти обжиты, а в костюмах по мотивам непонят ­ ных, «сшитых на себя» одежд В. Татлина и А. Родченко смело двигались актеры Театра имени В. Мейерхольда и пропагандировали «юнгштурмовку» участники спек ­ таклей Ленинградского ТРАМа ,1 °. Во имя «наглядного сравнительного изучения быта» Победоносиков в «Бане» В. Маяковского должен был ввести посетителей в свой кабинет, извиняясь за «мещанство вследствие неувязки равенства культурного уровня супружества», а фосфори ­ ческой женщине в 2030 г. предстояло «с удивлением оглядывать квартирки, исчезнувшие... и тщательно рестав ­ рированные музеями». Для В. Маяковского архитектур ­ ная среда будущего, воссозданная на сцене и воображае ­ мая, была материализацией и санплакатов, направленных на борьбу за новый быт, и рекламы, призывавшей оде ­ ваться в «Москвошвее», а питаться в столовых Нарпита п Моссельпрома, и овеществлением мечты о радиобудиль ­ никах, электробрителях и электрощетках, обслуживав ­ ших его «летающего пролетария», и, уж конечно, чисто архитектурных фантазий поэта — «сорокаэтажных домов- коммун», «небоскребов типа „Известий"», стандартизован ­ ной комнаты-лаборатории, перспективы улиц с «домамп типа Госторга» из неосуществленного киносценария с примечательным названием «Позабудь про камин», напи ­ санного им в 1927 — 1928 гг. Увидев романтичный мир бу ­ дущего, зритель вслед за поэтом должен был воскликнуть: «Пусть вымрет быт-урод» 121 . Суть многих разрозненных, по отнюдь не случайных, ре ­ шительных заявлений о переустройстве быта вобрала Де ­ кларация Всероссийского объединения работников но ­ вых видов художественного труда, известного под назва ­ нием «Октябрь» 122 . Это была не первая попытка комплексной работы над реконструкцией быта предста ­ вителей различных областей художественного творчест-