Советская архитектура первой пятилетки

Проблемы создания новых типов жилища

шевых репродукционных техник. В воображаемом буду ­ щем мире без случайностей, обид, без житейских трудно ­ стей, в мире без необъяснимых привязанностей людей друг к другу, не могли установиться прочные связи че ­ ловека и вещи, вещей с вещами. В статичной жесткой схеме организации окружающей среды предметы долж ­ ны были воздействовать более «этически», чем эстетиче ­ ски. Однако новый человек, несмотря на свое якобы пол ­ ное пренебрежение к быту, все равно оказывался в ок ­ ружении вещей. Конечно, небольшого их числа, конечно, лишь строго необходимых. Их главным качеством про ­ возгласили целесообразность, удобство, рационализм. Сте ­ реотип придуманного быта рождал стереотип «вещест ­ венного оформления» его, при котором каждая вещь должна была быть «рационально обоснована» 95 . Вещи в доме человека, красивые и безвкусные, нелепые и тро ­ гательные, более всего говорящие о его пристрастиях, при ­ вычках, надеждах, образе жизни, вещи, живущие своей собственной жизнью и делающие дом столь же неповтори ­ мым, как неповторим каждый его хозяин, обрели вдруг качества, о которых почти не задумывались старые масте ­ ра: гигиеничность, портативность, универсальность и ком- бинатность, а потому — легкую видоизменяемость, но в то же время неподвижность встроенности 96 . Привычное и всегда праздничное участие всей семьи в меблировке своего жилища как бы уходило из жизни людей. В их комнатах-кабинах еще до того, как они их заняли, архи ­ текторы, поклонявшиеся только одному идолу — инжене ­ рии, стремились «сделать из мебели аппаратуру, из пред ­ метов обстановки — инструментарий», ощущая себя бо ­ лее всего изобретателями и стесняясь того, что они художники. Они крушили (иногда буквально) вещи — фе ­ тиши, заменяя их «рабочими элементами жилой площа ­ ди», ибо их лозунгом было: «никакого пленения человека вещью, никакого самодавления вещей». Даже когда они, подобно Эль Лисицкому, говорили о любовном отноше ­ нии к вещи, это означало лишь активную работу предме ­ тов — результат «живого изобретательного к ним отно ­ шения» 97 . Однако через два года, работая над «стандар ­ тизацией гражданской индивидуальной мебели», Эль Лисицкий думал о «создании новых эстетических канонов» как о «законах, общих для всего нового формотворчест ­ ва», понимаемого как часть новой идеологии и нового