Советская архитектура первой пятилетки

Глава третья

лись монопланы и планеры. Чаще всего у авторов не было стремления к такой привнесенной образности. Но в их проектах и сооружениях, почти всегда составленных из очень определенных, жестких, прямоугольных, геометри ­ ческих элементов, появилось такое, необычное для жи ­ лищной архитектуры, свойство, как динамика: сдвиги объемов, поставленных под различными углами друг к другу и к общественному центру. В центростремительной композиции одного из проектов как бы запрограммирова ­ на будущая эмоциональная атмосфера каждодневной жиз ­ ни «коллективного героя» — коммунаров: пространствен ­ но развитая, необычная по конфигурации, общественная часть и слишком деловитые жилые корпуса, находящиеся в простом соотношении с окружающим их пространством. Сам образ пространства будущего оптимистического, свет ­ лого города-коммуны, коллективного дома-города иногда подменялся чисто количественным его выражением — ог ­ ромными площадями внутренних и парадных дворов. При этом оно неизменно лишалось той стремительной урбани ­ стической энергии, которая только и была способна пре ­ образовать гигантски увеличенные пространства вокруг жилых комплексов в просторы нового соцрасселения. Поиски выразительной композиции дома-коммуны неред ­ ко приводили к усложненной конфигурации всего ком ­ плекса, составленного из простейших элементов, но рас ­ положенных в нарочито сбитых, якобы разнообразных ритмах 67 . В проектах жилища 1927 — 1932 гг., не раз жестоко кри ­ тиковавшихся в течение последующих четырех десятиле ­ тий за вульгаризацию, с трудом постигаются некоторые ценности художественного опыта тех лет. Это прежде всего относится к построению пространства единого, но сложного комплекса жилых домов-коммун и «домов пере ­ ходного типа». Именно пространству было отдано главен ­ ство в ряду средств, с помощью которых проектировались эмоции и в сознании воспринимавшего совершался опре ­ деленный, заранее запланированный психологический сдвиг. Сочиняя комбинированное, комплексное простран ­ ство нового жилья, архитекторы ведущим мотивом сдела ­ ли само непосредственное ощущение его человеком. Замк ­ нутые, даже убогие пространства жилых кабин должны были соотноситься с парадными общественными, как со ­ относится простое и сложное или даже материальное и