Север в истории русского искусства

огромных стен. Расположение его ниже люнет ясно указывает на москов­ ское происхождение, заимствованное ею в свою очередь от итальянских мастеров. Снова Новгород и Москва и деревянное зодчество. Прекрасны узкие, длинные в решетках с колонками по бокам окна. Почти до по­ ловины высоты храма с юга, севера и запада поднимается закрытая галлерея с выступающими по углам как бы контр-форсами—квадратными столбами. Эти галлереи делают конструкцию всего храма обоснованнее— он словно оперся на них и неколебимо крепко врос в землю на столе­ тия. Огромные^ алтарные полукружия далеко выдаются вперед, почти отстают от храма, почти кажутся конструктивно самостоятельными —мощ­ ными, внушительными своей башнеобразной круглотой и древними окна­ ми в углублениях. Введенский монастырь—гигантский памятник последних представи­ телей вымиравшего знаменитого рода Строгановых. Поднявшийся на двадцать пять сажен высоты, красный (кирпичная кладка) с безконеч- ыыми украшениями из белого камня, с изумительным по богатству ор­ наментации входным крыльцом —этот дивный, прямо волшебный храм— перл стиля барокко, мол^ет быть, не только на севере, но и вообще в России. ~Какое несходство между Благовещенским храм.ом—спокойным, простым, величественным и Введенским монастырем—увитым украше­ ниями, гирляндами их, пышным, великолепным, изумительным в каждом аршине своей „преу крашенной" кладки. Так противоречивы и разнообразны два века, два разных мировоз- рения, два разных вкуса строителей. Но общее между ними—розмах, стремление к монументальности. Введенский монастырь с момента его постройки недаром вызывал в местном населении такое несколько недо­ уменное и восторженное отношение, поражая население и своими неви­ данными здесь формами и особенпо, конечно, богатством и затейливостью декорации: колонками, резьбою капителей, арками, гирьками, карнизами и обработкой окон. Действительно, до сих пор, даже на человека, ви­ давшего потрясающие ансамбли барочных храмов Москвы, Введенский монастырь производит неизглаживающееся никогда первоначальное, при- кавывающее и обвораживающее впечатление. Фантастично в глухом, унылом захолустье, когда то столице Стро­ гановых, вдруг замереть и остановиться перед волщебством, перед ви­ дением упоительной красоты, перед памятником безыменного мастера, его безграничным умением и вкусом. Особенно удивительно и роскошно крыльцо с единственной в стиле московского барокко двухэтажной кры­ той галлереей. Этим памятником север входит и в каменную историю русского зодчества, как равноправный и своеобразный творец, сумевший пойти дальше пышности и роскошности памятников московского барокко. Множество памятников Великого Устюга вносят не одну красивую и интересную страницу в русское искусство, а такие, как Вознесенский храм (1648 г.), выстроенный „иждивением купца гостинной сотни Ни- кифора Ревякина", представляют лучшие образцы зодчества той эпохи. По богатству декоративной отделки Вознесенский храм, как более ран­ ний по сооруясепию, как бы предвещал появление на севере „Строга-