Север в истории русского искусства

ни). Вс е в „стойку", рядами ярусов вс е уменьшаясь кверху, он а до ­ ходит до восьмигранной кубчатой главки выхода. Ряды уступов здесь использованы, ка к гульбища (балконы), откуда открывался широкий кругозор, на редкую п о красоте окрестность. Причудливой шатровой двойней отмечены хоромы царевича. Пр и чрезвычайном разнообразии и выработанности форм покрытия, Коломенский дворец несложен в прие­ мах декорирования стен. Придерживаясь простоты и логики в соедине­ нии частей, строители не увлекались широкой возможностью ввести „причелину" , ограничась лишь усгройством наличников вокруг окон, чем в сущности отдали дань лишь вкусу к нарядности, господствовав­ шему с середины X V I века. Допущенный наличник не испортил форм, скорее он оттенил их значительность, придав соответствующую вырази­ тельность помещению царя, царицы и даже комнатам, гд е находились троны. Вс е эт и „шпрешеля" (оконный или дверной щипец-фронтон, а также и декоративный верх окна) и „КЗЫМСЬГ (карнизы) своей рас­ краской и позолотой оживили скромную глад ь стен, дополнив и смягчив ту красочность лазоревых чешуи, которыми покрыты были столовая изба и вышки царициной и царской повалыш, увенчанных блестяще светлыми „луженылш* орлами. Другие чешуи и бочек и шатров имели зеленый цвет. Особенно красив был верх на д помещением царицы, гд е резь подзора на д окнами ажурной галлереи теремов была окрашена в „чернильный" цвет, красиво сочетаясь с зеленой чешуей и разноцвет­ ными наличниками низа Блестяще светлые коньки решетки кровель с „прапорами" (флюгерами) шатров и вышек, перемежались Золочение м висячих кружевных подзоров и крылечных кровель, давая яркий блеск на медном позлащенном гребне крещатой бочки хором царя. Красиво группируясь среди зелени садов на живописном берегу Москвы - реки, Коломенский дворец производил чарующее впечатление. Симеон Полоц­ кий в своих „виршах" назвал ег о восьмым дивом мира. Иностранцы не раз отмечали своеобразие и красоту дворца, который одному из них (Рейтенфельсу) казался „игрушкой, только чт о вынутой из ящика". Таким п о существу храмом красоты отобразились северные народ­ ные формы на московской почве. Рисунки западных путешественников весьма красноречиво рисуют каменную и деревянную Московию X V I столетия. П о этим рисункам еще яснее становится роль искусства се ­ вера, ег о всеобщее, все-московское распространение. В крепостном зодчестве Москва также училась у севера. Соколин- ная башня Коломенского дворца, перекрытая бочкой, Мостовая башня Измайловского дворца с шатром, Круглая и Тайнинская башни Симонова монастыря родны и родственны остаткам Кемского острога, гиганскнм остаткам Якутского острога и многим монастырским стенам и башням севера. В последующую эпоху, когда Москва охвачена была страстью к стилю барокко, когда он а создала гениальный храм Покрова Богороди­ цы на Филях по д Москвой (1693), когда он а воздвигла десятки других храмов, по своим художественным достоинствам близких Покровскому храму, когда вс е ее зодчество можно определить господством стиля „МО-