Север в истории русского искусства

вательные крыльца Москвы. Рассматривая крыльца Муромских храмов, Ярославских, Московских, Владимирских нельзя не отметить общего впечатления, получаемого от них—в нижней части они близки псков­ ским, в верхней миниатюрным шатрам северных часовен. Потрясающей силы такое крыльцо создано было в церкви Благовещения в селе Тай­ нинском под Москвой в конце X V I века. Строитель был настолько близок к северным образцам, что над главным входом, в общей крыль- цовой шатровой композиции он воспроизвел характернейшую полую северную бочку без всяких изменений ее волнистого силуэта Огромной шатровой часовней бедоровского монастыря близ Переславля—Залес- ского, напоминающей какой-то степной курган, московский зодчий от­ дал дань тому же своему влечению к народным формам зодчества. В гражданском зодчестве Москва не менее того связана с севером. До нашего времени дошло несколько жилых каменных построек в ри­ сунках X V I столетия, дающих резко чувствовать свою несомненную зависимость от северных деревянных форм, например, кремлевские те­ рема времени Алексея Михайловича. Под Москвой же созданы были из дерева знаменитые царские хоромы в селе Коломенском, в которых старательной хозяйственной московской рукой собраны были кажется все формы церковного и гражданского зодчества, выработавшиеся на севере России в течение ряда столетий „Чудом сохранившийся до 1768 года, — говорит 0. Горностаев в „Истории русского искусства" Игоря Грабаря—пенужный, заброшенный, когда-то роскошный царский загородный дворец в селе Коломенском, был по ветхости разобран... Этот лучший представитель хоромного зод­ чества, к счастью, не исчез безследно. Из ряда вон выходящая его своеобразная картинность, даже в развалинах, останавливала внимание, притом во время начинающегося увлечения классической архитектурой. От внимания страстной любительницы архитектуры, императрицы Ека­ терины I I, по счастию, не ускользнули „живописные развалины" дворца. И только ей мы обязаны тем, что с Коломенских хором снят „план С фасадом" . Желание ее „возможно старатца чтоб был исправлен" дворец — осталось втуне. Причудливое сочетание двоен, троен, пятерней и семер- ней, гульбищ и повалыш—смотрилен, соединенных переходами—сенями с их живописно поставленными крыльцами, создалось, конечно, не по прихоти, а по нужде. Лишь более или менее парадная часть здания отмечена достоинством работы. Здесь есть все рубки от самой утончен­ ной в „ус", в „брус" и в „стойку" и до простых в „обло* и в „зуб и . Большое оживление клетям и сеням дают их кровли. Здесь есть все формы, какие выработала изобретательность народного искусства. Оби­ лие шатров указывает на обычность применения этой излюбленно—тор­ жественной своенародной формы. Лишь изредка встречается .здесь епанча и плоскоскатное покрытие служебных переходов и изб. Священной фор­ мой крещатой и обыкновенной бочки отмечены хоромы царя и хоромы царицы с парадными к ним крыльцами. Широким домовитым „кубом" отмечена столовая изба, важнейшая часть здания; красивой группой теремов рисуется надстройка над столовыми сенями (вид древней грид-