Серов

В портрете «Девушки под деревом» ( 1888 ) Серов показал челове­ ческое лицо в условиях plein a ir ’a, окружив его пятнами коры, зелени, солнечных бликов, слов но подчиняясь требованию Э-Манд, чтобы «единственным персонаясем картин был солнечный свет». Тут Серов обнаружил себя блестящим колористом, и если впоследствии он предпочел черпо-серо-песочпую гамму неярких топов, то явно не потому, что не был силен в колорите, а потому только, что не видел надобности в декоративных эффектах, когда перед ним раскрывалась тайна живой души. Сергей Мамонтов в своих воспоминаниях о Серове («Путь», 1911 , декабрь) передает следующее признание художника: «Лю­ бое человеческое лицо так сложно и своеобразно, что в нем всегда можно найти черты, достойные художественного воспро­ изведения. Л .. . вдохновляюсь не самым лицом индивидуума, которое часто бывает пошлым, а той характеристикой, которую из него можно сделать на холсте. Поэтому меня и обвиняют, будто мои портреты иногда смахивают на карикатуры». В поисках характерного, Серов создавал действительно ЗаЦ- конченные типы. Портреты С. Л. Толстой, В. В. Капнист, В. В. Мусиной-Пуш киной выявляют тип светской дамы, портреты II. С. Лескова и К. Д. Бальмонта дают понятно о типах литераторов, портреты К. Коровина и И. Левитана являют неза­ бываемые образы «профессиональных» художников, лица Таманьо и Мазини дышат артистическим темпераментом, а физиономии великих князей и кпяжен обнаруживают, что они, нопстине, не больше, чем «высочайше особы». Высшими достижениями Серова принято считать «Девушку с персиками» и «Девушку под де­ ревом», однако, портрет Орловой ( 1910 ) наглядно свидетель­ ствует о том, что дарование Серова не иссякло до конца его дней. Недаром сравнивал Бенуа этот портрет с Веласксзовским «Иннокентием X» (toute proportion gardée). Чудесно «построена» и вылеплена голова Орловой, неподра­ жаемо взят тон кожи. Замечательно и то, как удачно связал

2«