Серов

стическом направлении. Впоследствии художник неоднократно возвращался к стилистическому заданию с несравненно большею удачею (портреты Г. Л. Гиршман, Н. К. Кусевицкой, А. М. Стааль, Е. П. Олив, Иды Рубинштейн). Замечательно, что это тяготение к стилю не мешало Серову но прежнему писать характерные реалистические портреты (|{. М. Голицын, А. В. Касьянов, Э. Л. Нобель, A. II. Турчанинов и др.). Напротив, он сумел найти некий синтез психологических и формальных заданий и в таких работах, как портреты О. К. Орловой, супругов Грузенберг, Ленского с Южиным, II. С. Позднякова, С. А. Му­ ромцева— он необыкновенно удачно связал чисто-композицион­ ный замысел, группировку пятен и линий с ярко-жизненной передачей натуры. В 1907 г. Серов вместе с Бакстом посетил Грецию — Афины, Дельфы, Микены и Крит. Тогда же он затеял картину ((Похи­ щение Европы», сохранившуюся в нескольких вариантах, но ни в одном из них не доведенную до конца. Отмечая дальнейшие этапы в Серовском творчестве, пужпо остановиться на размашисто и широко написанном портрете Д. В. Стасова ( 1907 ) и блестящем, свежем портрете М. Н. Аки ­ мовой (1909 г.). Особенно силен в живописном отношении второй портрет, — выдержанный в сочных, жизнерадостных тонах, многозвучный и нарядный. Портрет Орловой, написанный в 1910 , привлек к себе всеобщее внимание на всемирной выставке в Риме и вскоре был принесен владелицей в дар Русскому Музею. Это произведение явилось лебединою песнью Серова, последней монументальной работой его, если не считать портрета Иды Рубинштейн, нося­ щего уже совсем иной, узко-стилистический характер. Еще в конце 1890 годов Серов заинтересовался историческими сюжетами. Участие в деятельности «Мира Искусства» сблизило его с С. П. Дягилевым и Александром Н. Бенуа. Последний увлек Серова идеей художественной реставрации русской старины,