Серов

н начале 1890 г. им было написано большое количество этюдов, из которых особенно значительны крымские и мурман­ ские пейзажи. Зиму Серов проводил в Москве, лето отдавал деревне, совершая по временам поездки по России. Осенью 1889 г. он с женою (рожд. Трубниковой) поехал на всемирную выставку в Париж. К концу 1890 годов относится расцвет творческих дости­ жений Серова, наибольшая легкость и меткость его рисунка, полнота и насыщенность колорита, глубоко-проникновенное восприятие природы. И 1897 г. художник написал портрет Павла Александро­ вича, доставивший ему «Grand prix» на Парижской всемирной выставке 1900 г. Этот портрет можно считать одной из самых заметных вех в истории не только русского, но и европейского портрета. Впервые был создан «безыскусственный» парадный портрет, без тени условности, бравады, простой и лаконичный и потому особенно выразительный. Другой замечательный пор­ трет того яге года — М. Ф. Морозовой, — опять-таки — чрезвы­ чайно простой, но до конца выявляющий характер модели. 15 последующие годы Серов написал еще ряд вещей, достой­ ных называться шедеврами портретного искусства; из них упо­ мянем портреты В. А. Бахрушина (1899 г.), И. Е. Репина ( 1901 ), С. М. Лукомской ( 1900 ), и не совсем оконченный портрет Николая И ( 1900 ), погибший осенью 1917 г. при взятии Зимнего Дворца. В 1900 г. был начат (законченный в 1902 г.) портрет 3 - И. Юсуповой, несколько случайный но композиции, но превосходный по тонкой живописи лица. В 1902 г. Серов на­ писал портрет М. А. Морозова, замечательный образец «характе­ рологии». К тому же году относится интимно-серьезный портрет И. С. Остроухова. Под впечатлением Дягилевской выставки мастеров X V I I I в. в Таврическом Дворце, Серов написал в 1905 г. мало удачный портрет Е. А. Корзинкиной, едва ли не первый опыт в стили­

14