Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков

Жуковский ни в своих художественных произведениях, ни в зака- зываемых другим художникам иллюстрациях к своим стихотворе- ниям не прибегает к аллегориям или ложноклассическим символам, не переводит художественные образы на язык античных предста- влений. Но он еще очень далек от реализма своего современника Гоголя и тех художников, которые находились под влиянием творца «Мертвых душ», — Федотова, Агина, Щедровского и др. Рисунки Жуковского к «Сельскому кладбищу», «Шильонскому узнику», «Рустему и Зорабу» и другим произведениям, вошедшим в 5-е издание сочинений (1849), и особенно выполненные под его на- блюдением художником Майделем рисунки к «Наль и Дамаянти» и «Ундине» свидетельствуют о сильнейшем влиянии романтизма. Иллюстрации Жуковского, Майделя, Брюллова и «брюлловцев» могут служить образцами романтизма в области русской графики. Характерные черты этого направления — идеализм, наделение изоб- ражаемых героев приторной красотой и манерной изящностью, оде- вание в фантастические одежды, придавание неестественных поз, а главное, выбор специфических тем — отразились полностью в этих приторно-слащавых произведениях. Последняя черта становится осо- бенно неприятной в иллюстрациях Майделя к произведениям Пуш- кина. Даже наиболее романтическое произведение Пушкина «Цыганы» по сравнению с иллюстрациями Майделя к этому произведению ка- жется образцом реализма. Все же по сравнению с иллюстрациями к стихотворениям Дер- жавина они были шагом вперед. Академическая сухость и ложно- классическая условность уже были значительно преодолены. Один из существенных признаков реализма—эмоциональность —уже ска- зался в значительной степени в произведениях романтиков, но у них она была направлена не на «земное», не на живую действитель- ность, а на «потустороннее», на то, что считалось более суще- ственным, чем сама жизнь с ее повседневной прозой.